【冲刺】2027年中国艺术研究院140300设计学《611艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案

高分学长 | 日期:2026年09月01日 | 26年考研

【冲刺】2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案

考研专业课模拟试题模拟试题简介试题名称：【冲刺】2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案试题题型：名词解释+简答题+论述题参考书目：王宏建《艺术概论》适用院系：（000）不区分院系所

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考研专业课模拟试题目录 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） ..............................................................................................................................................................4 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二） ............................................................................................................................................................12 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） ............................................................................................................................................................20 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） ............................................................................................................................................................27 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） ............................................................................................................................................................34

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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《611 艺术概论(一)：艺术概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）一、名词解释 1．召唤结构【答案】召唤结构是一个接受论层面上的定义，是由伊瑟尔提出的。艺术作品的结构不可能是一个封闭的，面面俱到的结构，而是为接受者留有想象的余地和阐释空间的开放结构。按伊加登的说法，艺术作品是需要接受者再度创造和具体化的艺术图式；伊瑟尔则认为,艺术作品的结构是一种召唤的结构，只有接受者的积极参与才能填补和具体化这个艺术图式中的空白和不确定点，完成这个召唤的结构。艺术作品的“召唤结构”可分为几个层面:一是物质材料层；二是形式结构层;三是客体所指含义层。艺术作品结构的召唤性就存在于各层面的相互结合中。 2．艺术意蕴掌↑г心博阅电子书【答案】所谓艺术意蕴，是指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神韵，经常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本原因。第一，从一定意义上讲，艺术意蕴就是艺术作品蕴藏的文化涵义和人文精神。如文艺复兴的人文主义精神。第二，艺术意蕴就是指艺术作品应当在有限中提现出无限，在偶然中蕴藏着必然，在个别中包含着普遍。第三，艺术作品中这种深层意蕴，有时由于具有多义性和模糊性，不但欣赏者意见纷纷、各说不一，有时甚至连艺术家自己也说不明白。青岛掌ㅓ心博✲阅电子书第四，艺术作品中的这种意蕴，并不完全是由艺术形象体现出来的主题思想。艺术意蕴是一种更加形而上的东西，它是一种哲理或诗情，是这样一种艺术境界，即“此中有真意，欲辨己忘言”只有通过整个作品的领悟和体味才能把握内在的意蕴。 3．推拉镜头青岛掌д心博阅电子书【答案】将摄像机对着人物、景物进行推近和拉远拍摄的镜头。当摄像机向前推近时，被摄物体的主要部分在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引向所要表现的画面局部或细部;摄像机向后拉远时，画幅中的被摄物体即从局部逐渐扩展到整体，使观众能看到局部和整体之间的联系。 4．表演艺术【答案】表演艺术是通过人的演唱、演奏或人体动作、表情来塑造形象、传达情绪与情感从而表现生活的艺术。表演艺术通常包括舞蹈、音乐、话剧、曲艺、杂技、魔术等。代表性的门类通常是音乐和舞蹈。有时将杂技、相声、魔术等也划人表演艺术。青岛掌б心博阅电〼子↑书 5．综合艺术【答案】综合艺术是戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺术的总称。综合艺术吸取了文学、绘画、音乐、舞蹈等各门艺术的长处，获得了多种手段和方式的艺术表现力，从而形成了自己独特的审美特征，它将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术的特点融会到一起，具有更加强烈的艺术感染力。综合艺术具有综合性、文学性和表现性等审美特征。

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考研专业课模拟试题 6．艺术批评掌ㅐ心博阅电子书【答案】所谓艺术批评，是一种对艺术作品以及各种艺术活动、艺术现象进行分析、判断、评价的科学活动。艺术批评的对象是各种艺术现象，包括艺术作品、艺术家的艺术创作实践、接受者的艺术鉴赏实践、艺术流派、艺术思潮、艺术运动等。其中最基本的是艺术作品。对任何艺术现象的批评，都要从艺术作品出发，都不能脱离艺术作品。青岛掌ㅠ心博阅电子书 7．艺术发生的巫术说掌ч心博阅电子书【答案】巫术说认为艺术起源于原始民族的巫术仪式活动。这是在近代西方学术界最具影响的一种理论。这个学说最早由英国学者爱德华•泰勒提出，英国学者詹姆斯•弗雷泽也持这一观点。 8．艺术创作主体。掌я心博阅电子书【答案】艺术创作主体——艺术家。艺术家是专门从事艺术生产的创造者的总称。在艺术生产中，艺术家是艺术品的生产者和创造者（1）在艺术家内部有多种多样的职业和分工（个体和集体）；（2）真正的艺术家往往具有为艺术献身的精神；（3）艺术家具有敏锐的感受、丰富的情感和生动的想象力；（4）艺术家具有卓越的创造力和鲜明的创作个性，具有强烈的创新意识；（5）艺术家必须具有专门的艺术技能，熟悉并掌握某一具体艺术种类的艺术语言和专业技巧。艺术家应当具备艺术的天赋和艺术的才能，掌握专门的艺术技能和技巧，具有丰富的情感和艺术的修养，能够通过自己的创造性劳动来满足人们特殊的精神需要，即审美需要。二、简答题 9．为什么艺术作品能积极能动地反映生活？【答案】（1）艺术家的创作动因来源于对生活的实际感受和体验。艺术作品反映生活的能动性往往与艺术家强烈的社会责任感和使命感有关。（2）艺术作品反映生活的能动性、积极性，还表现在艺术家创作时，经常会按照自己的愿望、理想去剪裁、重组自然和社会的样态、秩序，使之成为比生活本身更有情趣、更有意蕴的艺术画面。艺术家有选择地反映社会生活，艺术作品只反映生活的一角,却寄寓着艺术家深刻、丰厚的社会理想。（3）艺术家用独特的加工改造的手段去反映社会生活，艺术作品中所表现的一切都是经过艺术家加工改造过的生活。不同的艺术家根据同一客观对象可以创造出不同的艺术作品，这源自于不同的艺术家有不同的生活道路和生活经验,有不同的思想感情和艺术手法。（4）艺术反作用于社会生活是艺术能动性的突出表现：社会生活对艺术的作用是决定性的作用，艺术对社会生活的作用是第二位的。艺术的反作用取决于社会生活的状况：当社会生活处于平稳发展阶段，艺术的反作用不那么清晰可见；当社会处在激烈动荡阶段，艺术的反作用就显而易见了。 10．简述丑在艺术表现中的审美意义【答案】丑在艺术表现中可以满足人们的特殊审美需要，获得特殊的审美感受。丑在以下几个方面具有特殊的审美意义。第一，丑可以衬托美，从反面烘托和谐美与崇高。第二，丑的形式可以蕴含美的内涵。第三，丑在艺术表现中可以转化为美。第四，适度的丑的形式表现可以生成独特的形式美感效应。 11．简述艺术社会功能的外在表现形式及其特点。【答案】（1）艺术的主要社会功能有审美认识作用、审美教育作用和审美娱乐作用。第 5 页共 42 页

考研专业课模拟试题（2）艺术社会功能的外在表现有： ①艺术使人认识到客观事物的具体形状和色彩。②艺术使人认识到一个时代、一个民族甚至一个人的思想感情、审美理想与审美情趣。③艺术使人认识到客观世界的感知方式。（3）艺术社会功能的特点：①艺术的社会功能是对世界全面的认识：艺术是对人类社会生活的全面反映。②艺术的社会功能是一种近似的认识：艺术对社会生活的反映是为了表达情感的需要，必然要经过选择、加工、改造甚至虚构、幻想，因此艺术只能是对客观对象的近似的反映。③艺术的社会功能是间接的：艺术通过形象暗示事物的本质和规律，人们则通过艺术形象间接地体悟出事物的本质与规律。 12．简述艺术表现与艺术构思的关系。【答案】（1）艺术表现活动，是艺术创作中一个与艺术构思密不可分的环节。在实际的创作过程中，意象的产生总是与传达方式的构想同步进行的。例如，画家在想象人物模样和作品构图时,必定连同线条、颜色、光彩一起构思。因此，艺术家的构思包含着传达的因素。（2）总体来说，艺术表现是把审美意象导引、转化为艺术作品的手段，但就其审美创造的本质而言，艺术表现绝非只是把艺术从内心意象移情为外在状态的搬运工。换言之，艺术表现既在审美理想的烛照下以潜在的形态与艺术构思渗透并进，又在艺术创作的物态化阶段以显在形态与艺术构思相交融。 13．简述艺术意境的审美特征。掌и心博阅电с子书【答案】艺术意境是指艺术形象或情境中呈现出的情境交融、虚实相生，能蕴含、昭示深刻人生哲理及宇宙意义的至高境界。意境的审美特征主要可以归纳为以下三点：（1）情景交融，韵味悠长。意境是情思与景物的统一。在艺术意境中，艺术家所描绘的景物、事物是情感的载体，因而成为情感化的景物、事物，即“化景物为情思” 。同时，艺术家在表现情感时，又必须渗透、融化在具体的景物和事物之中，即“化情思为景物” 。意境就是“化景物为情思”和“化情思为景物”二者的有机统一。（2）虚实相生，象外有象。虚与实是艺术辩证法中最重要的一对矛盾统一体，虚实对比、虚实相生是我国传统艺术创作常采用的艺术手法。在富有意境的艺术作品中，艺术形象往往是虚实结合，相互转化，以虚为实，以实为虚，构成一种虚虚实实、引人联想的艺术境界。意境的虚实结合的特征,给欣赏者提供了充分发挥想象的余地，欣赏者可以在想象与联想中进一步补充、丰富作品的整体意境。青岛掌ㅠ心博╕ 阅电子书（3）含蓄蕴藉，意蕴深厚。我国古典文艺一向重视含蓄美，强调作品中所蕴涵的那种使人得到美的感染的韵致、情趣和滋味，提倡艺术作品应韵味无穷、耐人回味。这一特点在意境中体现得最为突出，它是避免直抒胸臆、直白表现的一个重要途径。 14．如何理解当代艺术的商品化倾向？请结合实际加以评述。掌ㅓ心博あ阅电子书【答案】迈克尔•杰克逊的 Thriller 以 1.04 亿张的销量保持着专辑销量纪录；北宋黄庭坚的《砥柱铭》以 4.36 亿元的价格被拍卖；詹姆斯•卡梅隆的《阿凡达》更是创造了高达 27.16 亿美元的票房神话；当代艺术的传播，由于其所处社会体制的商业性，已经不可避免地带上了商业化色彩，因此，艺术的商品化也已经越来越成为当前艺术学和产业经济学所探讨的前沿话题。关于这个话题，我觉得有两点值得探讨的地方。（1）正视艺术的商品化我们必须重视艺术的商品化。当前的艺术创作、传播、欣赏等各个环节都是在市场经济体制中运行完成的，因此，艺术活动的各环节都必然要带有商品交易的痕迹，只承认艺术的审美功能而不承认其商业功能在现阶段是不可能也不现实的。更何况，商业化的确在很大程度上促进了艺术的发展。首先，商业机制给艺术创作提供了坚实的物质基础。简单来说，画家作画需要纸笔颜料，音乐家需要乐器，任何艺术创作都离不开一定的物质基础；尤其是具有媒体依赖性的艺术门类，例如电影、电视、3D

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考研专业课模拟试题于 20 世纪 50 年代在美国兴起，代表人物有沃霍尔等人。 8．知觉掌㈄心博阅电子书【答案】所谓知觉，则是在感觉的基础上对事物的综合的、整体性的把握。知觉具有整体性、选择性、理解性和恒常性等基本特征，它是一种更加积极主动的心理活动。在艺术鉴赏活动中，知觉起着至关重要的作用。感觉和知觉合称为感知，感觉是知觉的基础，知觉是感觉的深入，在艺术欣赏中二者通常都是交织在一起，共同发挥作用的。二、简答题 9．什么是艺术作品的结构？它由哪些部分组成？【答案】（1）艺术作品的结构是指艺术作品的内部构造和组织形式。结构的作用，是通过一定的组织方式和安排构造，将艺术作品中的各个部分结合成有机统一的艺术整体。（2）结构主要由剪裁、布局和衔接三部分组成。①剪裁是指对于素材的选取和详略的安排。即根据作品表现主题的需要，选择与主题密切相关的部分，并由此决定它的详略多寡。 ②布局是对于艺术作品各个部分的通盘考虑，既有全局性的整体安排，也有局部性的具体构想，布局在造型艺术中尤为重要。 ③衔接是指部分和部分之间的有序连接、巧妙安排。衔接恰当可以给人流畅自如、水到渠成的愉悦感，衔接巧妙则能给人出乎意料的惊喜感。 10．简述书法艺术的语言青岛掌ш心博阅电子书【答案】书法艺术的语言包括用笔、墨、结构和布白。用笔指行笔的方式，方法，如运笔中的刚柔、急缓、轻重、藏露、提按等，用墨指墨的着色程度及变化，如浓淡、枯润等，结构指字的分间布白，经营位置，体现书法的空间特征，如大小，宽窄，奇正等，章法指作品的整体布局，体现作品的整体效果和艺术家深层的审美追求。 11．如何理解艺术中的“形象大于思想” 【答案】 “形象大于思想”是指有些艺术作品中的形象所显示出来的客观意义超越作者原有的创作意图和认识，出现了两者某些不一致甚或完全不一致的现象。这种艺术形象大于作者的主观思想的现象，简称形象大于思想。最早提出这种说法的是高尔基。出现形象大于思想的情况大致有两种：一种是作者对所写的社会现象只认识到某个方面的意义，而并未完全认识和把握它所含有的丰富意蕴。但由于所表现的生活本身的思想意义已随同形象展现出来，所以读者有可能发现作者当初忽略或尚未认识到的其他思想意义。另一种是作者对他所选取的生活现象因阶级和时代的局限，只是大致地有所把握，而后来的读者运用更先进的世界观作指导，对作品中的生活现象进行科学分析，得出了比作者的认识更深刻、更正确的结论。 12．谈谈你对马克思“艺术生产”理论的认识。【答案】（1）在对艺术本质的问题上，马克思明确提出了“艺术生产”的概念,将“艺术”与“生产” 联系起来考虑，从生产实践活动出发来考察艺术问题,把艺术看作是一种特殊的精神生产，这在美学史和艺术史上是一个前所未有的创举。（2）艺术生产有以下几个方面的特点：精神性与物质性的统一，审美属性与商品属性的并重，创造性与工艺性的结合，个体生产与集体生产的交叉。（3）艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点。（4）艺术生产理论阐明了两种生产的“不平衡关系” 。艺术作为一种特殊的社会意识形态，它的发展不能脱离一定时代的物质生产条件。一定时代艺术的发展，从最终原因上讲总是在一定的经济基础上形成的。艺术生产作为一种特殊的精神生产，又具有相对的独立性。（5）艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘。艺术生产理论把“艺术创作—艺术作品—艺术鉴赏”这三个相互联系的环节作为一个完整的系统来研究。艺术创作可以说是艺术的“生产阶段” ，它是创作主体第 21 页共 42 页

考研专业课模拟试题艺术中的美是常见的；现实中的美是短暂的，而艺术中的美是永恒的；现实中的美是相对的，而艺术中的美是绝对的。（2）车尔尼雪夫斯基认为现实美高于艺术美，他认为现实中的美是真正的美、彻底的美，艺术美是对生活美的粗糙拙劣的模仿。这显然是旧唯物主义的美学观点。美是发展的、变动的，意图并不能够创造美。持这种观点的人混淆了“最美”“完美”和“美”的界限。（3）辩证唯物主义的美学思想认为艺术美和现实美的关系是：①从量上看，现实美高于艺术美，因为现实美具有无比的丰富性和多样性。②从质上看，艺术美高于现实美。现实中的美是不纯粹的、分散的、平淡的、不能令人满意的，艺术中的美是纯粹的、集中的、强烈的、理想的、令人满意的；艺术美是现实美的升华。 12．请结合你所熟悉的艺术个案或现象，就当前中国艺术文化（如音乐、舞蹈、电影、电视艺术、美术、设计艺术等）如何处理“全球化”与“本土化”的关系问题进行阐述。【答案】艺术的“全球联欢”——论艺术的全球化自中国西汉张骞开辟的“丝绸之路”和 15 世纪西欧航海者的“地理大发现”开始，人类便从未停止过对于贸易全球化的努力。尽管文化、艺术等相对于经济贸易显得更具民族性和保守性，但日益频繁的贸易往来不可避免地为世界各地文化艺术的交流渐渐打通了关节。而今席卷世界的全球化浪潮，则更是在贸易合作进行得如火如荼的同时，也不忘对于文化艺术领域进行剧烈渗透和影响。文化艺术的“全球联欢” 似乎已成为了不可逆转的历史趋势。那么该如何解读并面对这场轰轰烈烈的艺术联欢呢？（1）全球化无疑是一柄“双刃剑” 一方面，了解和吸收异国文化从来没有像今天这样容易。你只需要在搜索引擎上输入关键字并点击 “Enter”键，无数条目便立刻呈现在你面前。数字化、网络化的信息传媒工具使艺术的全球化成为了现实，更促进了各国艺术家的交流互动。今天，一个中国乐手如果想和一个远在大洋彼岸的美国乐手合作完成一首曲子的制作，甚至不需要见面，只需将各自录制的音轨通过电子邮件传送给也许远在日本的混音师即可。而当该曲的成品完成后，艺术家们只需将成品传送到个人网站上便可以及时了解到来自世界各地的听众对作品的评价和感受。这种全新的创作和欣赏方式无疑具有明显的进步意义。另一方面，由于艺术的全球化是以经济的全球化为基础的，因此，经济上占有绝对优势的美国显然也牢牢控制着艺术全球化的主导权。而美国充满“文化霸权主义”色彩的文化输出无疑也在源源不断地向世界灌输美国的价值观，从而对发展中国家甚至对其东西方盟友自身的文化艺术和价值观造成很大程度上的冲击。2001 年美国电影在全球票房中的占有率居然达到了 49.6%。如此惊人的数字无法不让人怀疑艺术的全球化是否会最终转变为艺术的“美国化” 。（2）面对全球化的双重策略一方面，面对全球化本来所追求的多元化正在逐步被“西方中心主义”论调所扭转的残酷现实，为了坚持本国的审美趣味、艺术追求与文化价值观，我国的文艺发展自然要采取相应的自我保护措施。在此环节上，欧洲国家通过市场和文化的双轨措施实施的公共资助体系在制衡美国文化强权，维护欧洲文化多元性竞争性方面取得了重大成效，其建构的体系原则、资金来源、运营方式均值得尚处于产业化转型，尤其是文化体制改革进程中的中国影视行业借鉴。另一方面，一味地采取“文化保护主义”手段，肓目排斥西方文化输出的做法，只是治标不治本，东方沙文主义的傲慢更是幼稚可笑。抓住全球化机遇努力发展本国优秀文化，创造合理的文化产业结构，争取更大的市场份额，鼓励原创作品发展才是本国文化艺术立足于世界的根本途径。因此，当国家广电总局对于国产动両片在播出时间段和总播出量上进行政策性规定之后，各大电视台的少儿节目也只好重复播放《喜羊羊与灰太狼》等极少数质量还算说得过去的国产动両片。这种情况无疑暴露了我国动漫产业佳作甚少的尴尬局面。短期内虽然保护了本国的文化利益，但从长远角度看，这种做法虽然提防了西方的文化垄断，却又在无形中建造了自身的文化壁垒，隔绝了本国文化艺术与外界的交流互动和参考。因此，面对浩浩荡荡的全球化浪潮，我国艺术要想在这个看似异彩纷呈实则角逐激烈的“全球艺术联欢会”上唱出自己匠心独运而又振聋发聩的本色之歌，不仅要适度地提防他国文化的渗透与消解，更重要的是要竭力打造以我国审美价值体系为基础的优秀艺术作品。唯有如此，才能让中国自古以来的“文化大

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