【冲刺】2027 年中国艺术研究院 140300 设计学 《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五 套题及参考答案
考研专业课模拟试题 模拟试题简介 试题名称： 【冲刺】2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及 参考答案 试题题型： 选择题+名词解释+简答题+论述题 参考书目： 李砚祖《艺术设计概论》 适用院系： （000）不区分院系所
版权说明 编写组依法对本书享有专有著作权，由本机构组织编写与报考院校无关，同时我们尊重知识产权， 对本电子书部分内容参考和引用的市面上已出版或发行图书及来自互联网等资料的文字、图片、表格数 据等资料，均要求注明作者和来源。但由于各种原因，如资料引用时未能联系上作者或者无法确认内容 来源等，因而有部分未注明作者或来源，在此对原作者或权利人表示感谢。若使用过程中对本书有任何 异议请直接联系我们，我们会在第一时间与您沟通处理。 因编撰此电子书属于首次，加之作者水平和时间所限，书中错漏之处在所难免，恳切希望广大考生 读者批评指正。
温馨提示 考研资料产品为在线阅读使用，不支持下载，考生可以根据自身学习需要自行到指定打印店打印邮寄 到家。 根据《消费者权益保护法》第二十五条规定，数字产品一经激活和拆封，其具有无形性和可复制性， 不支持退款退货，请先预览内容确认无误后再购买。
第 2 页 共 15 页
考研专业课模拟试题 目录 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案 （一） ..............................................................................................................................................................4 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案 （二） ..............................................................................................................................................................7 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案 （三） ..............................................................................................................................................................9 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案 （四） ............................................................................................................................................................11 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案 （五） ............................................................................................................................................................13
第 3 页 共 15 页
考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年中国艺术研究院 140300 设计学《816 设计史论：艺术设计概论》考研冲刺模拟五套题及参考答案 （一） 一、选择题 1． 下列哪项不是视觉传达设计的构成要素__ A.文字 B.标志 C.色彩 D.插图 【答案】C 2． 构成主义最有名的作品当属建筑师塔特林创作于 1919 年的__。 A.PH 灯 B.卢浮宫金字塔青岛掌ж心博阅电子书 C.第三国际纪念塔 D.包豪斯校舍 【答案】C 3． __试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。 A.莫里斯 B.贡布里希青岛掌㈁心博阅┈电子书 C.米斯 D.格罗佩斯 【答案】A 4． 设计批评有两种特殊方式——__和集团批评。 A.文辞 B.国际博览会 C.演讲 D.图稿 【答案】B 5． 1851 年，在伦敦的海德公园举办了首届世界博览会。__设计著名的“水晶宫” 。 A.麦金托仕 B.博克斯登 C.戈地 D.毕亚莱至 【答案】B 二、名词解释 6． 明度青岛掌и心博阅电子书 【答案】是指一种颜色的相对亮度或暗度。
第 4 页 共 15 页
考研专业课模拟试题 7． 景观 【答案】是指土地及土地上的空间和物质所构成的综合体。 8． 建筑设计 【答案】是指对建筑物的结构、空间、造型、功能等多方面进行的设计，包括建筑工程设计和建筑艺 术设计。 三、简答题 9． 简述德国包豪斯（Bauhaus）的定义？以及发展的三个阶段？ 【答案】德国包豪斯（Bauhaus）是由创始人格罗皮乌斯创造的新词，字面的意思为“造房子” ，格罗 皮乌斯试图将建筑技术和建筑艺术两个领域有效结合起来，即技术与艺术的结合。 1919 年在德国魏玛市创立的“国立包豪斯设计学院” ，是世界上第一所真正为发展现代设计教育而建 立的学院。 包豪斯发展的三个阶段为：①第一阶段（1919-1925 年）魏玛时期 ②第二阶段（1925-1932 年）迪索时期 ③第三阶段（1932-1933 年）柏林时期 10．简述中国私家园林的设计手法？ 【答案】 （1）布局上采用灵活多变的手法；（2）善于仿造自然山水的形象；（3）讲究园林的细节处 理。 四、论述题 11．如何理解设计中的“民族性”?青岛掌и心博阅电子书 【答案】世界上每个民族，由于不同的自然条件和社会条件的制约必须形成自己独特的语言、习惯、 道德、思维、价值和审美观念，因而形成民族特有的文化。设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面 上，它能直接反映整个民族的心理共性，不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，直接或间接地影 响到他们的设计风格特征。 设计既是民族的，又是时代的。在一个民族历史发展的不同阶段，该民族的设计会表现出明显的时代 特征，这是因为设计首先是一个历史发展的过程，是该民族各个时期的设计文化的叠合及承接，是以该时 代的现实的物质社会为基础， 是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对立统一， 历史性与现实性的对立统一。 设计作为一项创造活动，联系于一个特定的时空和人群，于是不可避免带有这两个特性：民族性与时 代性。将设计置于一个内向的纬度来看待其民族性与时代性，则意味着设计活动必须面对的身份认同问题 及其与设计主题的关系。将设计置于一个外向的纬度来看待其民族性与时代性，则意味着设计活动必须面 对它的商业、社会、文化价值。所以我们不妨就从这两个角度粗浅地来谈一谈设计的民族性和时代性。 （1）内向纬度的民族性与时代性： 民族性这个概念本来就是大而空的，甚至离开了一定的参照物就如同不存在了一样。试想如果没有一 个外国来作为参照，哪里有中国这个概念，如果没有西方文明作为参照，东方文明也就弥散了。民族性就 是建立在一个互相对照、区分、交流的基础上的一个国家、民族和人群所拥有的一些特性。同样，时代性 即是以时间为参照来独立出一个历史阶段的一些特性。 从一个内向的角度来说，民族性和时代性对于设计来说，是与生俱来、水到渠成的一个过程。因为作 为一个设计师， 必然生活于一个特定的文化环境和历史环境之中， 民族性和时代性就是他无法回避的命运。 然而，这并不意味着，设计的终极使命是要表现一定的民族性和时代性，恰恰相反，一旦将民族性和时代 性作为对象分离出设计师这个主体，就离开了与生俱来的“天然”状态。 举个例子来说，我是一个生活在二十一世纪的中国人，这一点从我的相貌，我使用的语言，我的生活 习惯，我的价值观念，等等细节中无一不渗透出来，然而这并不意味着我需要在我的脑门上另写上“中 国” ，或是“后现代”来标榜我的民族性和时代性。在设计活动中，将民族性和时代性作为一个孤立的对 象来表现的，往往就是这样一个可笑的下场，那些零零碎碎的符号，就是写在脑门上的大字，唯恐他人看 第 5 页 共 15 页
考研专业课模拟试题 不见，故而用足了力气来描画一番。 除了设计师主动将民族性和时代性孤立开来作为主题来表现外，更多的时候，设计师本身被动地生活 于一个民族和时代环境之中。民族和时代的群体特性不仅是以一种自然而然的方式影响设计师这样一个个 体，有时强大的民族和时代潮流甚至是一种强权，让设计师作为一个个体无法反抗。从这个角度来说，设 计作为设计师的个人性的创造还包含有反民族性和反时代性的特征。 总的来说，设计作为内向的创造活动，确实包含着无限的可能性，在各种可能性的探索之中，需要一 些反思，需要返本溯源。 （2）外向纬度的民族性与时代性。 设计终究不是纯粹内向的精神创造活动，设计更多的立足点是与外部的互动过程，即设计需要考虑其 商业、社会和文化的价值。这其中尤其以商业价值为要紧。 民族性和时代性的符号常常为市场提供卖点，设计师不过是最大程度上实现这些卖点，实现设计的商 业价值。比如现在流行复古风，那设计中就多用些古典元素，若流行国际主义，那么不妨摆出一个国际公 民的派头。设计师常常抱怨“身不由己” ，即便自己认为恶俗的设计，只是因为有客户喜欢，也就由不得 自己的喜好品味了。 从设计的商业价值来说，一度流行的“中式”设计，未必出于设计师本身的身份认同问题，而是简单 地出于市场的需求。中国的中产阶层正在日益壮大，有大量的消费者需要这样的身份认同，恢复一种作为 中国人的民族自豪，无可厚非。又有一度流行北欧风格，尤其受到小资品味的消费者追捧，于是“IKEA” ， “北欧风情” 这些家具品牌引领了白领阶层的消费和审美取向。 作为设计师， 不能舍这些潮流动向于不顾， 总是在这些商业消费的潮流中不断调整自己的方向。 可见，一个国家的设计水平的提高，不仅仅依赖于设计师这个群体的努力，更有赖于这个国家整体审 美素养的提高。 我们可以看到，设计师本身就是在内外两个方向的张力中获得一定的平衡，民族性和时代性之于设计 师，既是他自己天然的特性，也可能成为他刻意表现的对象，或是他追赶市场潮流的标竿。无论如何，设 计师既要维护他自身创造的尊严，又要维护设计的商业价值，这其中有坚持，有妥协，总之不是一件轻松 的事情。当然我们乐于看到的将来，不是设计师卑微地屈从于强大的市场潮流，也不是设计师为了获得民 族认同感而蒙蔽了对美的追求，而是设计师和整个社会之间的良性互动，真正地充满尊严地从事美化生活 的工作。
第 6 页 共 15 页
试读已结束 激活后可查看剩余未读页数！
考研找高分直系学长学姐，请点个链接：⎝⎛联系高分学长⎞⎠
