【冲刺】2027 年湖南工业大学 130100 艺术学 《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答 案
考研专业课模拟试题 模拟试题简介 试题名称： 【冲刺】2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案 试题题型： 名词解释+简答题 参考书目： 《外国舞蹈史》 适用院系： （017）音乐与舞蹈学院
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考研专业课模拟试题 目录 2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） .............4 2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二） .............7 2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） ...........10 2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） ...........13 2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） ...........16
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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年湖南工业大学 130100 艺术学《826 中外舞蹈史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） 一、名词解释 1． 胡乐胡舞 【答案】胡是中国古代对北方和西方各民族的泛称。胡乐胡舞即指西北少数民族的乐舞。 2． 葛天氏之乐 【答案】葛天氏之乐是古乐名。 《吕氏春秋·古乐》：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙： 一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰建帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之 极” 。“载民”的“载”字当“始”讲。这一阙似乎是歌咏祖先的由来，“玄鸟”当是一种传说。以下接 着歌咏草木、五谷的生长。这首古乐总的说来是反映生产劳动和原始宗教信仰。它有歌有舞，“投足”是 一种舞姿，手里拿着牛尾，象征着耕作的动作。 （豆丁华研р电Ю子书） 3． 东海黄公汉 【答案】东海黄公是汉代著名的情节舞，以歌舞表达简单的故事。东海黄公开创了中国古典戏剧的先 河，舞蹈过程中的人兽相斗的武打和幻术以及特技表演可视为中国以舞说戏、依戏做舞的中国戏曲形式的 开端。 4． 科 【答案】元代杂剧终出现了表情提示性文字和舞台表演动作说明性文字——科 5． 阴康氏之乐 【答案】原始舞蹈中，还有祛病强身，防治疾病的舞蹈。炎黄二帝之前，流传着《阴康氏之乐》 ，是 专门祛除阴湿，加强血脉流畅的舞蹈（豆丁华研р电Ю子书） 6． 《六小舞》 【答案】舞蹈性较强，有帗舞、羽舞、皇舞、旄舞、干舞、人舞。 （豆丁华研з电д子书） 二、简答题 7． 汉代舞蹈大发展的原因 【答案】汉代舞蹈大发展的原因 ： 汉代是舞蹈史上统一后的第一个盛世，汉代时封建社会的上升时期， 舞蹈广度深度都比先秦的有所提高（豆丁华研ш电子书） （1）‘百戏’是流传最广的表演艺术形式。 百戏是杂技，武术，幻术，滑稽表演，音乐演奏，演唱，舞蹈等多种民间技艺的综合串演，可能由于 它包含了许多不同的表演艺术形式和丰富的节目，所以称为百戏，百戏有时候也叫角抵，大角抵，角抵百 戏等，实际上汉代百戏一直十分兴盛，广泛流传在宫廷民间，只是到汉武帝时，由于国力强盛，对外交往 频繁，于外极少数民族的艺人相继来到中原，他们的表演既丰富了百戏的内容，又促进了文化交流和中原 艺人的创新，于是百戏更加盛行，表演规模更加宏大，百戏中的各种表演项目，不仅广泛盛行于民间，还 以最具代表性，最能展示汉王朝表演水平的艺术形式经常出现在宫廷，出现在皇帝招待域外使节及少数民 族首领的集宴中 （2）女乐的舞蹈活动。 汉代舞蹈除穿插在百戏中有舞蹈表演外，在后宫和贵族之间还有许多专门以表演歌舞娱人的艺人— 女乐，这些处于奴隶地位的女演员和以前一样，是供皇室贵族享乐的，她们中有许多杰出的舞人，汉代贵
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考研专业课模拟试题 族享乐生活中的舞蹈活动继承了奴隶制时代乐舞奴隶的创造和春秋战国时代女乐舞蹈的传统，是舞蹈发展 成独立的表演艺术进程的一个重要阶段，经过南北朝各族乐舞大交流，唐代为数众多的乐舞艺人—宫廷乐 工舞人及其它各种歌舞伎人，创造了更为多姿多彩，璀璨夺目具有很高欣赏价值的表演性舞蹈 （3）礼节性舞蹈与即兴舞蹈。 酒宴中，除观赏歌舞艺人的表演外，汉代还有宾客间相邀起舞的习俗，这种古老的交谊舞既是礼节， 又含有自娱性，汉魏晋各代都时兴这种舞蹈，既然是礼节性舞蹈就有一定规矩，不按规矩起舞就是失礼， 宴会时除了宾客间有以舞相属的习俗外，宾主有时还作即兴舞蹈表演，这种舞蹈表演往往是以抒发舞者内 心感情或为达到某种目的而进行的 （4）雅乐舞蹈的继承与创新。 汉代雅乐舞蹈一方面继承前代传统， 另一方面结合当时政治需要创作了一些具有民间风格的音乐舞蹈， 如《大风歌》 《灵星舞》等，汉代俗乐融入雅乐，使部分雅乐舞蹈呈现出新的面貌，但这些新创的雅乐舞 蹈，随着时间的推移，随着独尊儒术的思想确立，雅乐舞蹈的发展回到它原来的轨道，又成为刻板僵化的 祭礼仪式的组成部分，那些生气勃勃的俗乐舞蹈在掺入雅乐后便逐渐失去了光彩，改变了原貌 （5）民族关系的发展与乐舞文化交流。 汉朝与域外的交往促进了各民族之间的发展，加强了相互间的文化交流，也是汉代乐舞百戏等表演艺 术大发展，大提高的重要原因之一 8． 汉代舞赋中的美感形态 【答案】 （1）造型美。 造型美在舞蹈表演中是非常重要的，舞赋在这一方面使人得到了美的享受，像同样是民族舞蹈中的长 袖动态，袖去素霓说的是舞袖送入空中，形成一个美丽的弧形，好似雨过之后天空中的霓虹，这么一个赋 予造型美的动作，难度是很大的，连续的动作必须做的干净利落，才能给人尽善尽美的感觉 （2）节奏美 舞蹈中的节奏是与音乐分不开的，音乐的节奏配合着舞蹈的动作节奏变化形成了节奏美，舞赋中兀动 赴度，只顾应声，说的是无论是停顿还是动作者，都要紧扣音乐的尺度，手的一指，眼神的一动，都要随 节奏而来 （3）动态美 舞蹈是在动中而舞，不断的动作变化形成动态的美，舞赋中对动态的描述像串串美丽的珍珠令人回味 无穷，“其始兴也，若俯若仰，若来若往。雍容惆怅，不可为象。其少进也，若翔若行，若竦若倾，兀动 赴度，指顾应声，罗衣从风，长袖交横。”古代描绘舞蹈的文章把动态用这样一些精妙的句子勾画出来是 少有的，舞赋中尽动态变化之能势，写出了不可为相知相，使人在动态美中尽情享受 （4）轻柔美 舞赋中对女性轻柔之美也作了不少论述，像翘袖折腰等就是以轻柔美著称的 （5）神韵美 舞蹈的神韵之美是舞蹈自身条件和表现能力所决定的，舞赋对此论述也用了不少笔墨，舞赋中“气若 浮云，置若秋霜” ， ‘置’和‘气’变为一种外在的体现，成为美感在舞蹈中的神韵，这样，观者增叹，诸 公莫当也就在情理之中了，在古代的诗歌歌舞中，神韵之美是最重要的内容。 9． 宋代宫廷“队舞”在表演内容和形式上的变革有哪些？ 【答案】虽然宋代宫廷队舞远不如唐代的宫廷乐舞那样气势庞大，但是其在内容和形式上还是出现了 较之前代比较突出的变革： ①宋代队舞出现了唱、念、舞结合的综合化趋势，边歌边舞，并且还运用道具。最值得注意的是，道 具的运用已经不是回归前代手执器具的表演了，而是朝着场景方面发展，如桌子、笔墨和莲花道具等； ②队舞表现一定的故事情节，有朗诵致语。演出时先有致语和念词，后有歌舞奏乐表演，中间有问答， 起到衔接节目的作用，兼具礼仪典礼和娱乐欣赏的功能；
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考研专业课模拟试题 ③队舞中主要演员有分工，如：有负责念口号的“仗子头” 、负责指挥表演队伍兼念致语的“竹竿子” 、 负责引舞和独舞的“花心”等等； ④唐代乐舞中经典性的舞蹈被变革在宋代“队舞”新的表演形式之中，讲究服饰华美和场景变化的效 果。如《佳人剪牡丹队》的女伎头饰衣领上都戴有牡丹花，服饰和花色要变化多次，使人眼花缭乱。 这些变革说明了唐代出现的独立表演性舞蹈已开始发生性质转变，综合化、情节化是宋代舞蹈发展的 趋势。它与同一时期发展起来的戏曲艺术相结合，成为这一时期艺术的潮流。 10．汉代舞蹈的艺术特征 【答案】汉舞以楚舞为基础吸收了边疆和外域舞蹈及姐妹艺术的营养而形成的。它的艺术特征表现在 两方面一一思想性和形式美。思想性一一反映当时的社会意识：一方面在于神仙幻想，一方面在于执著现 实。形式美一一纵向继承春秋以来的轻盈之、楚舞的风格；横向吸收边地域外的舞蹈和其他艺术的养料。 使它在形式上具有古拙与轻盈、厚重与轻柔相互对立统一的审美形态。 11．舞蹈在革命作用中的表达： 【答案】 （1）区歌舞--革命舞蹈的萌芽 区歌舞伴着中国人民革命的脚步，用文艺的形式教务人民，宣传革命真理，为的人类进步事业服务 （2）舞蹈在长征路上 在长征这一人类空前的历史壮举中，红军宣传队员们用自己的生命和红色歌舞活动，有力的配合了这 一伟大的壮举 （3）秧歌运动与舞蹈 中共中央为适应抗战形势的需要，有计划的领导文艺活动，主要的表演形式是秧歌运动 （4）抗战的舞蹈怒潮青岛掌ㅑ心博┨阅电子书 抗日时期各根据地的舞蹈，其特点是采用群众喜闻月间的多种舞蹈形式，配合不同阶段的中心任务， 结合当时当地对敌斗的具体要求，创造出不少具有战斗特色的舞蹈，极好的配合了当时抗日斗争的形势需 要。
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