【冲刺】2027年南京晓庄学院045103学科教学（语文）《820语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

高分学长 | 日期:2026年09月01日 | 26年考研

【冲刺】2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

考研专业课模拟试题模拟试题简介试题名称：【冲刺】2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案试题题型：名词解释+简答题+论述题参考书目：《中国现代文学史 1915-2022》，朱栋霖、吴义勤、朱晓进主编，北京大学出版社，2023 年适用院系：（003）文学院

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考研专业课模拟试题目录 2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）....................................................................................................................................4 2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二）....................................................................................................................................9 2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） ..................................................................................................................................15 2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） ..................................................................................................................................22 2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） ..................................................................................................................................28

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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年南京晓庄学院 045103 学科教学（语文）《820 语文学科基础：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）一、名词解释 1．永嘉四灵【答案】是南宋中叶生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒），他们同出永嘉学派叶适之门，其字或号中又都带有“灵”字，故称永嘉四灵。他们继承了山水诗人、田园诗人的传统，满足于啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活。诗风承袭晚唐贾岛、姚合，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。在艺术上，刻意求工，忌用典，尚白描，轻古体而重近体，尤重五律，甚至要求全诗字数不得超过 40 字。它改造江西诗派，去除其弊端，在较大程度上纠正了江西派诗人以学问为诗的习气，启动江湖诗派的创新、发展。因此，他们的成就虽有限，但在当时的诗坛却得到了广泛的反应。 2．元杂剧掌ㅗ心博阅电子书【答案】是在诸宫调和金院本冲刺上发展起来的成熟戏剧形式。主要特点是:由“四折一楔子”构成; 一折里用同一宫调的一套曲子;楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用;在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有白朴、马致远、关汉卿等，多为由金入元的文人。元杂剧的前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。 3．戏剧改良运动【答案】近代文学革新运动的一个组成部分，1902 年，梁启超在《新民丛报》创刊号上发表传奇《劫灰梦》，直抒国家兴亡感慨，成为戏剧改良之先声。1904 年中国第一个戏剧杂志《二十世纪大舞台》问世，发起人陈去病、汪笑侬等标举“以改革恶俗，开通民智，提倡民族主义，唤起国家思想为唯一之目的” ，揭开了戏剧史上新的一页。戏曲改良运动推动传奇杂剧创作出现新的繁荣局面。 4．江西诗社宗派图【答案】又名《江西宗派图》，作者吕本中，约作于崇宁元年（1102 年），最早记载见于南宋胡仔《莕溪渔隐丛话》前集卷四十八，成为“江西诗社”和“江西诗派”之滥觞。其尊黄庭坚为诗派之祖，并罗列了陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、饶节、僧祖可、徐俯、洪朋、林敏修、洪炎、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢、夏倪、林敏功、潘大观、何凯、王直方、僧善权、高荷等二十五人。吕本中将“江西诗派”的弊端做了反思，将其归结到对“规矩”的认识局限上，即对前人做寸步不失的模仿，因而难以形成自己的风格，他提出“活法” 、 “悟入”欲救其弊，从而使江西诗论有所发展，以臻成熟。对 “活法” 、 “悟入”的评价，后世学者众口一词，评价甚高，认为吕本中的“活法”理论堪称宋调转型的标志，它针对江西末流的诗弊而发，促进了江西诗派的发展，反映了在新的历史条件下，苏、黄两派诗风融合的趋势。 5．唐宋八大家【答案】这是指唐宋一批优秀的散文作家，其中最著名的是王安石、曾巩、和苏洵、苏轼、苏辙。他们连同欧阳修，与唐代的韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为“唐宋八大家” 。 6．游仙诗【答案】游仙诗是两晋时期的一种诗歌类型，突出体现在郭璞的《游仙诗》上。他的《游仙诗》写隐居高蹈，乃是仕宦失意的反映，而非如道家之鄙弃仕途；他所抒发的不是庄子的那种逍遥精神，而是儒家第 4 页共 36 页

考研专业课模拟试题 “达则兼济天下，穷则独善其身”的精神。他的游仙诗是其仕途偃蹇、壮志难酬时的精神寄托，是抒发其苦闷情怀的一种特殊方式。二、简答题 7．简析王实甫《西厢记》杂剧的戏剧冲突。【答案】《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。《西厢记》写了以老夫人为一方和以鸾莺、张生和红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾，形成了一主一辅两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。《西厢记》的戏剧冲突，是在佛寺中展开的，崔氏一家扶灵归葬，小姐却生出一段风流韵事，这本身就构成了强烈的矛盾，是对封建礼教的无情嘲弄，也使整个戏充满喜剧色彩。张生勇救崔家，与鸾莺坠入情网，老夫人却突然“赖婚” ，封建势力与年青一代矛盾激化，剧本出现第一个戏剧高潮。之后，崔、张与红娘三个年轻人之间，又出现了性格的冲突，戏剧冲突转移到年青一代内部，从另一个角度表现封建礼教和反抗力量斗争的深化。崔、张二人感情秘密得到满足以后，又出现“拷红”高潮，然而气急败坏的老夫人竟被红娘“四两拨千斤”的一席话轻易拿下。老夫人虽退却，勉强许婚，封建家长和年青一代的矛盾却并未根本解决，张生不得不赴考，二人暂时分手。张生中举以后，老夫人意欲二次赖婚，然而崔张不渝的爱情，以及多方力量的支持，共同化解了这最后的冲突，真正“有情的都成了眷属' 8．李清照以女词人而自写情怀，其抒情特点与传统的“代言体”词作有何不同？【答案】李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。不仅比“男子作闺音”的“代言体”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。 9．联系作品分析杜甫诗歌沉郁顿挫的风格特征。掌ㅜ心博阅电子书【答案】杜诗的主要风格是“沉郁顿挫”,其感情基调是悲慨。其中， “沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意” 、 “思想” 。 “顿挫”有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法” 、 “表现” 。沉郁与顿挫之间有紧密的联系。唯感情聚集得沉郁，表达起来才不至于一泻无余，非顿挫不足以尽之;唯表达得委曲盘旋，似有不尽之意，才越发显得感情的深沉郁勃。或者说，沉郁顿挫即感情特别充沛深厚而又无法一下倾吐出来，仿佛有什么东西梗塞其间，几经反复，才终于被表现得更淋漓尽致了。青岛掌ㅠ心博┨阅电子书杜甫沉郁顿挫的风格和他的经历、思想等方面有密切的关系，杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人，动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀，他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒,感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。长篇如此，短章也如此。例如《自京赴奉先县咏怀五百字》，全诗共三段，每段都从不同角度抒发自己忧国忧民之情，可谓“一篇之内，三致志焉” ，极具沉郁顿挫之情。先叙抱负之落空，仕既不成，隐又不遂，中间四句一转，感情起伏，待到郁勃不平之气要爆发出来，却又撇开个人的不平，转人对彌山的描写。由骊山上的奢靡生活，写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨” ，不平愤懑之情似乎又是要喷薄而出了，但是没有，感情回旋，变成了“荣枯咫尺异，惆怅难再述”的深沉叹息。而“幼子饿已卒” 、 “无食致夭折” ，悲痛欲绝的感情看来似乎要难以自制了，但又没有喷薄而出，接着便是“默思失业徒，因念远戍卒” ，个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。又如《蜀相》一诗，第一联充满向往之情，感情是激昂向上的;第二联充满了荒凉之感，感情突转为悲伤向下;第三联充满了景仰之情，感情再次昂扬向上;第四联充满了凭吊之悲，感情又跌入沉痛，几经反复，一颗英雄惜英雄的沉郁之心，被表达得极为顿挫有致，《北征》、《洗兵马》、《秋兴八首》等也都是这样的例子。第 5 页共 36 页

考研专业课模拟试题 10．简述李白乐府诗的特点及创新之处。【答案】李白有感于“大雅久不作，吾衰竟谁陈”,对“自从建安来，绮丽不足珍”的诗坛状况提出批评。因此，继承汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统和诗歌风骨，就成为他振起诗道的革新手段，这主要体现在他大力拟作古乐府的创作实践中。李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其创新之处主要表现在两个方面:一方面是借古题写现事,具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》、《侠客行》等，均属于缘事而发之作，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。再一方面，则是用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。李白用古题写己怀的乐府诗，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。如《蜀道难》的古辞寓有功业难成之意，这触动了李白初人长安追求功业未成时的悲愤，于是他用这一古题抒发自己的感慨，再三嗟叹“蜀道难难于上青天” 。再如《将进酒》，此诗的乐府旧题，含有以饮酒放歌为言之意，李白由此引发，抒发“天生我材必有用”的豪壮气概，具有大河奔流的气势和力量，不仅把原曲的主题发挥到淋漓尽致，还充分展示出诗人狂放自信的人格风采。李白的这一类乐府诗，虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹似的个性特色。如《行路难》，从语调到气势，都是李白式的，以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。诗人在选择乐府旧题抒写己怀时，常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发和联想，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命，把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰。李白把自己的个性气质融人乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。李白乐府的代表作，如《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》等，大都是以五、七言为主的杂言体。这种杂言体乐府，在体制和格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别。李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。 11．简述《儒林外史》的讽刺艺术。掌ю心博阅电子书【答案】吴敬梓在《儒林外史》中采用讽刺的手法抨击现实，将中国的讽刺艺术发展到了一个空前的新境界，使中国的讽刺小说提高到了可与世界水平相提并论的高度。作者在小说中通过细致而精确的白描，将当时社会上许多人们司空见惯的人情世态抓住来加以典型的概括，而不作主观的说明，使读者从客观事物本身得到启发，从而展示现实中的矛盾和不和谐，揭露其深藏在内的意藴。作者对现实的这种讽刺是不显露在外的，而是委婉中包含着尖锐的锋芒，在对人物平常情状的叙写中让人体味到讽刺的意味。由于作者态度的严肃和爱憎的分明，他还能针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。同时，作者又善于把崇高和庄严与滑稽、轻佻组合在一起，把相互矛盾的事物放在一起让人看到它的不合理，从而更具有讽刺意味。《儒林外史》还具有悲喜交融的美学风格，真实地展示出滑稽背后所隐藏的悲剧性内涵，给读者双重的审美感受。把对知识分子命运的反思与他们瞬间的行为结合在一起，最让人发笑的地方恰恰是悲剧性最浓之处，所以这种讽刺又有了文化分量和广博的社会意义。 12．论关汉卿戏剧对典型形象的塑造的成就。【答案】关汉卿善于塑造人物形象。他笔下的人物形象极富个性特征，几乎个个栩栩如生，往往是剧中人物一出场，一开口，就一下子能将观众吸引住。随着剧情的发展，人物性格也就越来越清晰地展现出来，给人留下极为深刻的印象。即使是同一类人物，在关汉卿笔下也常常是各有各的面目，各有各的声吻，绝不雷同。如同样是风尘女子，赵盼儿与宋引章是那样不同，谢天香与杜蕊娘也性格大异；同是凶残的反面人物，葛彪、鲁斋郎、杨衙内同中有异。另外，他对典型人物的细节描写、心理描写都非常细腻，很好地塑造了各类鲜活的人物形象。

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考研专业课模拟试题（5）语言。王维和孟浩然诗的语言都是高度艺术化的语言，非常优美的语言。但又有各自的艺术创造，各自鲜明的语言风格。王维诗的语言风格是亮丽、清醇、雅致、圆润。王维非常讲究语言的锤炼，每个字的使用都很考究。孟浩然诗的语言的风格是刚健、明快、清秀、古淡。口语比较多，大多通俗自然。（6）风格。王维和孟浩然都是盛唐作家，他们的诗都有昌明的盛唐气象，带有盛唐诗雄浑深厚、高华豪放的共同特点。如王维的《使至塞上》和孟浩然的《望洞庭》。但是孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，语淡而味浓，超凡拔俗。他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。而王维多受谢灵运的影响，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界，平淡自然中又带有优雅华丽之美。

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