【冲刺】2027年北京联合大学045103学科教学（语文）《817中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案.docx

高分学长 | 日期:2026年09月02日 | 26年考研

【冲刺】2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

考研专业课模拟试题模拟试题简介试题名称：【冲刺】2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案试题题型：名词解释+简答题+论述题参考书目：袁行霈：《中国文学史》第三版 1-4 卷，高等教育出版社，2014 年版；适用院系：（108）师范学院

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考研专业课模拟试题目录 2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） ...........................................................................................................................................4 2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二） .........................................................................................................................................12 2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） .........................................................................................................................................19 2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） .........................................................................................................................................24 2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） .........................................................................................................................................29

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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年北京联合大学 045103 学科教学（语文）《817 中国文学基础：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）一、名词解释 1．古文运动【答案】唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动，因同时涉及到文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。这一运动在中唐由韩愈、柳宗元等人发起,但它的成功却在北宋。北宋的古文运动是以复古为号召的文学革新运动，在欧阳修、王安石和“三苏”的大力倡导之下，继承了韩、柳的成就，使古文成为文学主流，蔚为风气。他们所提倡的散文实际是一种新型的散文，既有所继承，又具有鲜明的个性特色和时代特点。就内容言，是明道载道，把散文引向政教之用;就形式言，是由骈体而散体，体现了散文自身发展的一种要求。 2．太康文学掌и心博阅电子书【答案】太康是西晋文学的繁荣时期， “太康”为西晋武帝司马炎的年号。 “太康体”之名，始见宋严羽《沧浪诗话•诗体》。此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自觉地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。诗歌的技巧虽更臻精美，但有时过分追求形式，往往失于雕琢，流于拙滞，笔力平弱。代表这种主流派风格的作家，当首推潘岳和陆机。 3．春秋三传【答案】《春秋》是记事的，后多散佚，仅留下经孔子整理的鲁国的《春秋》，汉代有重新编撰整理的 “春秋三传” ，即《公羊传》、《谷（榖）梁传》、《左传》。现仅存左丘明编写的《左传》。《左传》文字则是古文，秦禁诗书后，《左传》不见于世，到了汉朝，由北平侯张苍献出，称为《古文春秋传》。《公羊》、《谷梁》二传用汉时的隶书写成，称为《今文春秋传》。《左传》详于记事，《公羊》、《谷梁》详于诂经。 4．沉郁顿挫【答案】文学史上一般指杜甫的风格特征。杜甫由于受到儒家的中和节制的影响，他在表达感情时，总是把自己的感情压抑住，不让他一下子喷发出来，而是让他在低回中缓缓地起伏，这就是所谓顿挫。沉郁是指其感情的深厚博大，顿挫是借感情表达特点。 5．九辩【答案】《九辩》是宋玉的代表作，其内容主要是抒发他因不同流俗而被谗见疏、流离失所的悲哀，批判了楚国黑暗的现实政治。作品委婉曲折地表达了对君王的忠诚和自己的怨苦，表现了对国家兴亡的忧虑。 6．诗体赋【答案】齐梁文章新变的成果，是对赋的抒情化或诗化的进一步尝试。如沈约《愍衰草赋》有一半的篇幅使用五言诗句式，显示出五言诗与赋的有机融合。另外还有一些作家将五言与七言诗句式错杂地用于赋体,如萧悫《春赋》有“二月莺声才欲断，三月春风已复流”之句。其后庾信把它运用得更为娴熟,使形式更为唇吻遒会,是对诗赋界域的一种消解。二、简答题

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考研专业课模拟试题 7．《儒林外史》的结构有什么特色？应该如何评价？掌㈄心博♩阅电子书【答案】中国乃至世界近代长篇小说传统的结构方式是由少数主要人物和基本情节为轴心而构成一个首尾连贯的故事格局。《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说，但它的结构却不是现代意义上严格的长篇小说的结构。《儒林外史》把几代知识分子放在长达百年的历史背景中去描写，以心理的流动串联生活经验，创造了一种“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫，虽云长篇，颇同短制”的独特形式。它突破了传统的通俗小说靠紧张的情节相互勾连、前后推进的通常模式，按生活的原貌描绘生活，写出生活本身的自然形态，写出随处可见的日常生活。作者根据亲身经历和生活经验，对百年知识分子的厄运进行思考，以此为线索把“片断的叙述”贯穿在一起，构成了《儒林外史》的整体结构。第一回通过“楔子”以敷陈大义、隐括全文，然后又以最后一回“幽榜”回映“楔子” ，首尾呼应，浑然一体。除“楔子”和结尾外，全书主体可分为三部分。第一部分，自第二回起至三十回止，主要描写科举制度下的文人图谱，以周进、范进、王德、王仁、严贡生、严监生等人为代表，暴露科举制度下文士的痴迷、愚昧和攀附权贵、附庸风雅，同时，展现了社会的腐败和堕落。第二部分，自三十一回起到四十六回止，是理想文士的探求。作者着重写三个中心：修祭泰伯祠，奏凯青枫城，送别三山门。围绕这三个中心，塑造了杜少卿、迟衡山、庄绍光等真儒名贤的形象。第三部分，自四十七回至五十五回止，描写真儒名贤理想的破灭，社会风气更加恶劣，一代不如一代。但是，作者没有绝望，仍在探索，写了“四大奇人” ，用文人化的自食其力者来展示他对未来的呼唤。全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是一个个相对独立的故事的连环套；前面一个故事说完了，引出一些新的人物，这些新的人物便成为后一个故事中的主要角色。有的人物上场表现一番以后，就不再出现，有的人物还再次出现，但基本上只是陪衬性的了。但全书也不只是若干短篇的集合，它以时代为背景，揭露在封建专制下读书人的精神堕落和与此相关的种种社会弊端，有一个非常明确的中心主题，也有大致清楚的时间线索和空间的转换。这种结构形式综合了短篇与长篇的特点，创造了一种特殊的崭新形式，运用起来极其灵活自由，毫无拘束，恰好适合于表现书中的内容，并为晚清的谴责小说所继承。 8．简答宋词兴盛的原因。掌㈄心博阅电О子书【答案】首先，宋王朝大量的财富被集中起来供皇室和官僚阶层享用，官员们既有丰厚的俸禄以满足奢华生活的需求，这种生活方式又可以避免朝廷的疑忌，于是纵情享乐之风盛行一时。宋代的官员大多是有高度文化修养的士大夫，他们的享乐方式通常是轻歌曼舞，浅斟低唱。歌台舞榭和歌儿舞女既然成为士大夫生活中的重要内容，滋生于这种土壤的词便会异常兴盛。其次，宋代文人的人生态度也有利于词的兴盛。宋代文人大多实现了社会责任感和个性自由的整合。他们用诗文来表现有关政治、社会的严肃内容，用词来抒写纯属个人私生活的幽约情愫。这样诗文和词就有了明确的分工：诗文主要用来述志,词则用来娱情。这种分工在北宋尤为明显。诗词分工的观念对宋词的发展大有好处，由于词被看作是用于抒写个人情愫的文体，很少受到“文以载道”思想的约束，因而文人可以比较自由地抒写旖旎风情，词体也因此能够保持自身的特性，取得独立的地位。此外,词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点。由于都市的繁荣，民间的娱乐场所也需要大量的歌词，士大夫的词作便通过各种途径流传于民间。更有一些词人直接为歌女写词，最有代表性的是柳永。北宋中后期的秦观、周邦彦，也都为歌妓写了不少词作。社会对词作的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣和发展。 9．指出庾信《哀江南赋》中所用的典故（典故的含义和作者的意思）：日暮途远，人间何世？将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻？【答案】①“日暮”二句感慨年老世变。日暮途远，指年岁已老而离乡路远。出自《吴越春秋》：“子胥谢申包胥曰：‘吾日暮途远，吾故倒

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考研专业课模拟试题行而逆施之’ ” 人间何世，《庄子》有《人间世》篇，王先谦《集解》：“人间世，谓当世也。 ” ②“将军”二句言己出使西魏，一去不归。 “将军一去”出自《后汉书•冯异传》：“每所止舍，诸将并坐论功，异常独屏树下，军中号曰‘大树将军’ 。 ”此以冯异自喻，言己去国，梁朝沦亡。壮士即指荆轲。《战国策•燕策》记太子丹送荆轲易水上， “高渐离击筑，荆轲和而歌，……曰：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！” ’ ③“荆璧”二句指自己使魏被欺。 “荆璧”即和氏璧，因楚人和氏得之楚山而名。二句典出《史记•廉颇蔺相如列传》之蔺相如“完璧归赵” 。 ④“载书”二句载书言己出使西魏，未能缔约，梁朝反遭攻打。载书即盟书，珠盘为诸侯盟誓所用器皿。二句用《史记•平原君列传》之毛遂事。 ⑤“钟仪”二句以钟仪自比，谓己本楚人而羁留魏、周，有类南冠之囚。典出《左传•成公七年》： “楚子重伐郑。……囚郧公钟仪，献诸晋。……晋人以钟仪归，囚诸军府。 ”九年， “晋侯观于军府，见钟仪问之曰：‘南冠而絷者谁也？’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。 ’……使与之琴，操南音，……文子曰： ‘楚囚，君子也。 ’ ” ⑥“季孙”二句自比季孙而稍变其意，言己被留难归。典出《左传•昭公十三年》，诸侯盟于平丘，邾、莒告鲁朝夕伐之，因无力向晋进贡。晋遂执季孙。后欲释之，季孙不肯归。叔鱼遂威胁说：“……鲋也闻诸吏将为子除馆于西河，其若之何？”季孙惧，乃归鲁。 ⑦“申包胥”二句谓己曾为救梁竭尽心力。事见《左传•定公四年》：吴伐楚，申包胥至秦求兵， “立依于庭墙而哭，日夜不绝声，勺饮不入口。七日，秦哀公为之赋《无衣》，九顿首而坐。秦师乃出” 。 ⑧“蔡威公”二句言己对梁亡深感悲痛。典出刘向《说苑》：蔡威公闭门而泣，三日三夜，泣尽而继之以血，曰：“吾国且亡。 ” ⑨“钓台”二句谓自己滞留北地，再也没机会回到南方故土了。语出《晋书•陶侃传》，陶侃镇武昌时，曾令诸营种植柳树。玉关即玉门关，在今甘肃敦煌县西。此代指北地。 ⑩“华亭”二句谓故乡鸟鸣已非身处异地者所能闻。语出《世说新语•尤悔》：“陆平原河桥败，为卢志所博，被诛。临刑叹曰：‘欲闻华亭鹤唳，可复得乎!’ ” 10．为什么说北宋词的发展，至柳永出而为一大变？【答案】北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：（1）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。唐五代以至宋初，词的体式以小令为主，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。柳永的创体之功是基于他的创调，在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人，在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是他首创或首次使用。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。（2）对题材的开拓。首先，他写了许多描写都市繁华生活的词，以写都市风貌、都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主，如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。其次，写与歌妓来往的歌妓词，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，但更多带有才子

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考研专业课模拟试题其次，二人虽都是盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗艺术风格上是有区别的。王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》 “故人具鸡黍，邀我至田家” 。王维的山居歌咏擅长于表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。孟浩然和王维的山水诗都不追求词藻的华美，而是力求极自然地表现山水本身的美。同时他们也都在山水诗中尽力表现自己的个性。孟浩然常在山水描写中融入游子飘泊之感，由于心情孤寂，山水也染上了一层清冷的色彩，有时诗人被作为画面的一部分而写进诗里。孟诗缺乏对理想的追求，其基本风格是恬淡孤清。王维的山水诗则往往渗透着佛家虚无冷寂的情调，诗人努力去追求那种远离尘嚣的空而寂的境界，故许多山水诗中不见诗人的影子，却能感到他沉浸在寂静的快乐中，表现了对大自然的浓厚兴趣。总之，王维的诗是丰润而富有生趣，孟浩然的诗是清淡而韵味悠长。 9．比较玄言诗与陶渊明诗歌的异同。掌ю心博阅电子书【答案】陶诗和玄言诗联系密切，这至少表现在三个方面：一、在玄言诗中已经潜藏着田园诗的题材因子，陶渊明反映田园生活的诗歌正是在此冲刺上发展起来的；二、玄言诗并非都是抽象说理，好的玄言诗也能表现一定的辞趣，陶诗在这方面显然也受到了它的影响；三、陶诗与玄言诗在语言上都不假雕饰，二者在风格上也是一脉相承的。玄言成分的过度膨胀，把诗变成了“理过其辞，淡乎寡味”的文字，变成老庄思想的枯燥注疏。而陶渊明的出现，将玄言诗真正拉回到诗的轨道上来。他用诗的意境、诗的语言去说明所要表达的哲理，具有当时其他诗人无法比拟的形象性，所以对玄言诗是一种改造，又是一种突破，这在陶渊明的作品中得到了淋漓尽致的体现。（1）情景事理的浑融。陶诗重视通过艺术形象而不是抽象语言来表现哲理，这同玄言诗的枯燥无味是根本不同的。陶渊明描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是透过人人可见之物，普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能够悟出之理。陶诗重在写心，写那种与景物融而为一的、对人生了悟明彻的心境。他无意于模山范水，也不在乎什么似与不似，只是写出他自己胸中的一片天地。堂前林，床上的清琴，壶中的浊酒，以及在他笔下常常出现的青松、秋菊、孤云、飞鸟，都已不是寻常的事物，它们既是客观的又是体现了诗人主观感情与个性的，既是具象的又是理念的。（2）陶诗受到玄言诗的重大影响。这不仅表现在他的诗中有许多玄学的语汇，其平淡的语言风格也同玄言诗一致，而且，更重要的是表现在对人与自然之关系的理解上。而在东晋的玄言诗中，表现人对自然的体悟和追求；到陶渊明，又更明确地提出归化自然的观念，人与自然统一和谐的意识成为构成陶诗独特意境的决定性因素。（3）陶渊明在诗歌发展史上的重大贡献，是他开创了新的审美领域和新的艺术境界。虽然一般的玄言诗人都注意到从审察自然来体会哲理，并由此产生了山水诗的萌芽，但没有人把目光投向平凡无奇的乡村。只是在陶渊明笔下，农村生活、田园风光才第一次被当作重要的审美对象，由此为后人开辟了一片情味独特的天地。他把农业劳动视为自然的生活方式，歌颂在劳动生活中包含着美的意趣。 10．唐传奇兴起的原因。【答案】唐传奇的兴盛，原因是多方面的:唐代城市经济的繁荣，随着社会关系的日趋复杂和广大群众对文化娱乐的需要，有利地推动了小说的发展；唐传奇的发达又得力于唐代科举，它与科举考试中的 “行卷” （或“温卷” ）之风有关系；唐传奇在中唐盛极一时，它的兴盛与当时的古文运动有着不小的关系，传奇的作者多受古文家的影响；从小说自身的演变来看，唐传奇的兴盛与唐人“有意为小说”有更直接的关系，即是说与唐人的小说创作观念有关。唐代小说家的小说观是“著文章之美，传要妙之情” ，在他们的创作实践中，已开始改变六朝人的“实录观” ，运用虚构手法塑造人物形象；在语言上提倡精雕细刻，文采修饰，以至详尽描写；在结构上重视故事情节的波澜变幻，引人入胜。唐人还有意识地在小说中进行充满奇思妙想的虚构创造，使小说从简单的志怪走进丰富多彩的传奇世界，使小说不但为一般文人所垂青，也为一般百姓所乐道。

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