【冲刺】2027年北方民族大学050100中国语言文学《617文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

高分学长 | 日期:2026年09月03日 | 26年考研

【冲刺】2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

考研专业课模拟试题模拟试题简介试题名称：【冲刺】2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案试题题型：名词解释+简答题+论述题参考书目：朱栋霖,吴义勤,朱晓进主编.《中国现代文学史 1915 一 2022》(第四版),北京大学出版社，2023 年版。适用院系：（005）文学与新闻传播学院

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考研专业课模拟试题目录 2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） ...................................................................................................................................................4 2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二） .................................................................................................................................................10 2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） .................................................................................................................................................16 2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） .................................................................................................................................................22 2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） .................................................................................................................................................28

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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年北方民族大学 050100 中国语言文学《617 文学综合：中国现代文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）一、名词解释 1．性灵说掌р心博☊☤阅电子书【答案】性灵说是袁枚的主张。所谓性灵，包括性情、个性和诗才。袁枚认为性情是诗歌最重要的因素，是诗的灵魂和根本，而诗人的性情必须要表现出诗人的个性，同时诗人又必须具备把这种性情和个性表现出来的诗才。而性灵说审美价值的核心在于他提倡诗人要写出自我，写出真性情。 2．英雄传奇小说【答案】古代小说类型之一，一般是从宋元小说话本中的“说公案” 、 “朴刀、杆棒，及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展而来，以歌颂历史上反抗封建压迫的英雄或超人、半超人的传奇人物为题材，在民间长期流传的基础上，由作家加工完成。《水浒传》为后世英雄传奇小说提供了范例，继《水浒传》之后，还有《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》等较有名。 3．昆山腔青岛掌ы心博阅电子书【答案】元代后期，南戏流经昆山一带，与当地语言和音乐相结合，经昆山音乐家顾坚的歌唱和改进，推动了它的发展，至明初遂有昆山腔之称。明代嘉靖年间，魏良辅又对它予以加工提高。昆山腔经过改革之后，曲调细腻婉转，优美动听，与余姚、海盐、戈阳腔并称为明代四大声腔，对许多剧种都产生了巨大影响。 4．初唐四杰【答案】初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。四杰的创作活动集中在高宗至武后时期，他们的审美追求是反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。强调作诗要有刚健骨气，是针对纤微的上官体的流弊而言的，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。四杰作诗，重视抒发一己之怀，不平之气，因此他们的诗歌中出现一种壮大的气势，如王勃的《游冀州韩家园序》。七言歌行体是他们抒发的载体。四杰的倡导不仅实现了描写场景和题材由宫廷走向市井，而且出现了壮大的气势和力量。 5．诗佛，诗仙，诗鬼【答案】 “诗佛”指盛唐诗人王维，他很早就归心佛法，受当时流行的北宗禅影响很大，晚年又接近南宗禅，以禅入定的心灵状态对他的山水诗创作影响很大，他将禅的静默观照与山水的审美体验合而为一，通过诗境来表达禅境，故诗作淡泊闲适，空灵自然，极富禅趣。青岛掌и心博阅电子书 “诗仙”指盛唐诗人李白，他被贺知章称作“谪仙人” ，他一生求仙学道，又急切想融入自然，企望在自然和神灵之间得到一种不受任何束缚的逍遥的人生境界，诗中经常充满飘飘欲仙的奇异幻想。同时，李白具有洒脱不羁的气质和傲世独立的人格，这使得他的诗发想无端，包孕曰月，离奇倘恍，超凡脱俗。 “诗鬼”指中唐诗人李贺，其诗善于熔铸词采，驰骋想象，运用神话传说创造出璀璨多彩的鲜明形象，但由于生活狭窄，性格孤傲冷僻，情绪忧郁伤感，意象变形怪异，且不少作品调子低沉阴郁，又由于艺术上过分追求奇诡险怪和唯美主义，故一些诗流于奇僻晦涩。 6．鸳鸯蝴蝶派【答案】近代小说流派， “鸳鸯蝴蝶派”作家没有形成一个文学团体，只是由于作者的文学主张、作品内容和风格大体相近，因而形成一种文学流派，因他们惯写才子佳人，故人们喻之为鸳鸯蝴蝶派，大约形成于 1908 年左右，辛亥革命后开始兴盛。代表作品是徐枕亚的《玉梨魂》，代表作家还有包天笑、周瘦第 4 页共 35 页

考研专业课模拟试题鹃、陈蝶仙等人，他们以上海《礼拜六》、《小说丛报》、《小说新报》等期刊为中心，既编辑又创作，有的更兼翻译。鸳鸯蝴蝶派小说反映了民国以后沉滞颓靡的社会风貌，在开明与蒙昧杂糅的时代氛围中人们的彷徨、困惑和无奈，具有社会心态史与都市文化史的价值。二、简答题 7．比较王、孟诗歌的异同。【答案】王维、孟浩然同为盛唐山水田园诗派的代表作家，但由于生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，形成了不同的特点。王维精通音乐，擅长绘画，在其描写自然山水的诗中，形成了“诗中有画”的明秀诗境。但由于王维受禅宗思想的影响，思想情绪平静，心体多处于近于寂灭的虚空状态，使内心的纯粹意识转化为直觉状态，即习惯于把宁静的自然作为凝神关照而息心静虑的对象，进入到“搜求于象，心人于境，神会于物，因心而得”的意境创造，产生万物一体的洞见慧识和浑然感受，使自然之美和心境之美完全融为一体，进入物我冥合的忘我之境，禅境通过诗境来表现。诗中的禅趣体现了诗人“心静如空”的静默感悟，显示出诗人心境的空明与寂静，流露出自得与闲适，故空明境界和宁静之美是王维山水田园诗的主要特色。孟浩然的诗则不同，其诗没有王维诗那样超凡脱俗。他的山水田园诗更贴近自己的生活，如其《过故人庄》、《与诸子登岘山》、《秋登兰山寄张五》等，诗中的景物描写，常常就是自己生活环境的一部分，诗多为即兴而发，主观意识较浓，处处有“我”在诗中出现，大别于王维的物我冥合之境。诗中写自己的各种情怀，诗语自然纯净而秀采内映，似比王维的诗更显纯朴，更接近陶渊明的豪华落尽见真淳的境界。他的山水田园诗，在遇景人咏时，多从髙远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境，即使是诗中那些刻画细致、用字精审的工整对句，如“天边树若荠，江畔舟如月” ，也全无刻画痕迹，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工，所以孟浩然山水诗的风格特点是自然平淡、诗味醇厚。 8．分析《三国志演义》中战争描写的特色。【答案】《三国志演义》在战争描写上的成就十分突出。作者笔下的战争写得丰富多彩、变化无穷。充分表现战争的复杂性和多样性。另外，在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。 9．岑参高适诗风异同。【答案】髙适和岑参是盛唐边塞诗派的代表人物。诗史上以“髙岑”并称，是因为二人的诗歌代表作都以边塞生活为题材，呈现出慷慨悲歌的雄壮风貌，他俩的创作有同工之妙，又因他俩所处时代和经历不同，又有异曲之别。（1）从选材看，他俩都着力描绘边塞风光和边塞战争，但高诗主理，岑诗主景，髙适的边塞风光带着一种悲壮感， “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”便是被广被传诵的名句。岑参以边塞奇异的风土景物和气候环境入诗，寓情于景物描写中。（2）从风格看，他俩的诗作都慷慨悲壮，但髙诗多悲，岑诗多壮。高适诗歌中有战士意气昂扬的出征、战场上艰苦卓绝的苦战、征人思妇刻骨的思念。其中有边塞的烽烟和萧瑟的穷秋，更有浴血沙场的战士与耽于歌舞的将帅的尖锐对照。诗作将这些画面完美地融合在一起，构成一幅广阔的边塞画卷。诗人从各个不同层面反映揭露战争，将鲜明的爱憎倾注入作品，笔力深厚，声情顿挫，具有很强的艺术感染力。岑参诗中常有一种昂扬的情绪和乐观的精神，如《白雪歌送武判官归京》令人读之倍受鼓舞，精神振奋。（3）从表现手法看，他俩都善用对比、夸张、拟人等手法，但高诗尚实，岑诗尚奇，高适诗多直抒胸臆，或夹叙夹议，用比兴手法较少。如《燕歌行》，开篇就点出国难当头，突出紧张气氛:“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼” ；结尾处直接评论:“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军!”岑参诗歌除有部分直抒胸臆外，还侧重于对自然景物的描绘。诗人善于运用夸张的手法和奇特的想象描写塞外雄奇壮丽的自然景物，以个人感受来写客观实在的景物，在《白雪歌送武判官归京》状雪景之句。（4）从语言看，他俩都注意提炼推敲，但高诗尚偶，岑诗尚散。高适在语言风格上用词简净，不加雕琢。诗歌中凭借才气之盛，吐其所快不受拘束的词句很多，读了撼人心弦。岑参在歌行体音韵、句式上第 5 页共 35 页

考研专业课模拟试题的探索与创新是髙适所缺少的，岑诗形式的丰富多变与诗风的奇峭相一致，而高诗则显得质朴遒劲，深沉浑厚。 10．结合作品简述《左传》的语言特色。【答案】《左传》叙事生动简练，语言上也很有特色。《左传》中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之辞和向国君谏说之辞等，这类记言文字无不文典而美，语博而奥，简洁精练。如僖公三十年“烛之武退秦师”中的说辞。《左传》中的行人辞令、大夫谏说佳作甚多，如臧僖伯谏观鱼、宫之奇谏假道等等，这些辞令，由于行人身份及对象的不同而风格各异，有的委婉谦恭，不卑不亢；有的词锋犀利，刚柔相济。《左传》的辞令之美， “谅非经营草创，出自一时，琢磨润色，独成一手” 。大约当时的外交辞令已很讲究，史家记述时又加修饰，故而文采斐然。《左传》叙述语言简练含蕴，词约义丰。如写“（楚）王巡三军，拊而勉之，三军之士皆如挟纩” ，楚王劳军的体恤之语，温暖将士之心就如披上了绵衣，以一个贴切的比喻，形象生动地写出了楚王慰勉之殷，将士愉悦之情。刘知几曾在《史通》中这样评价《左传》的语言：“言近而旨远，辞浅而义深。虽发语已殚，而含意未尽，使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。 ”反映了其高超的语言技巧。 11．简述元代杂剧的体制特点。【答案】（1）结构上一般为一本四折，加一个楔子。也有少数五折或六折的。（2）曲词。曲词的主要作用是抒情，也可以起到渲染场景、贯穿情节的作用。元杂剧的曲词一般由一个主要演员歌唱，曲词有严格的格律，同一折的各支曲押同一韵，曲词为长短句，在定格外可加衬字，衬字一般是语气词或连接词，从而使唱词生动活泼。曲词是元杂剧的主体。青岛掌㈁心博阅┈电子书（3）宾白。即念白，是剧中人物的说白。元杂剧以唱为主，以说为辅，所以称说白部分为宾白。（4）科范，亦称科汎、科泛，简称“科” ，是指演员的动作、表情以及舞台效果的。（5）角色，又称脚色，是元杂剧上面人物的身份类型。元杂剧角色大致分为末、旦、净、杂四类。正末主唱的称“末本” ，正旦主唱的称“旦本” 。一人独唱到底。 12．举例分析关汉卿杂剧对女性问题的关注。【答案】关汉卿一生创作杂剧颇多，其中很多是以女性为主角进行创作的，体现了他对女性问题的关注，代表性作品有:《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》等，可见女性角色在关剧中有相当重要的地位。首先，在女性问题的关注上。《窦娥冤》讲寡妇遭冤刑，《救风尘》讲已婚女子遭负心郎虐待，《望江亭》讲官宦之妻遭强占，《诈妮子》讲婢女丫头被遗弃。关汉卿在《金线池》、《谢天香》、《玉境台》等具有喜剧色彩的作品中，也写到女主人公们生活在没有安全感的环境里，她们流露出对自身处境的不满，她们的忧愁、苦恼，虽然往往出于误会，而且最终以欢乐终场，但也曲折地反映出封建时代女性地位的卑下及其受男性摆布的命运。关汉卿站在同情和支持女性的立场上，揭示女性问题的复杂性、社会性和严重性，唤起整个社会对女性悲苦处境的关注。其次，在女性美的塑造上。关汉卿笔下女性形象众多，性格各异，栩栩如生，不仅貌美，而且心灵、性格、品质也美。窦娥正直、善良、勇敢、坚贞又富有自我牺牲精神;赵盼儿、谭记儿聪明机警、胆识过人。她们本来都是民间普通的妇女，然而污浊的社会、恶劣的环境，激发了她们捍卫自身以及拯救弱者的潜能。作者高度赞扬她们善于反抗、善于斗争的精神，从而传递出对女性深切同情与全力支援的思想意向。总之，作家善于立体地刻画女性美，并将倔强的反抗精神作为女性美的最高形式来讴歌，这种情有独钟的女性主义情结在元代其他杂剧家中是很难看到的。三、论述题

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考研专业课模拟试题限于一事一物，而且还成为一个个系列。如对君臣、国家、善恶的比喻，就前呼后应，寓意清晰，形象鲜明，各成一个系列。突出的就是屈原创造的“香草美人”意象，诗人构思的一系列具有象征性的香花美草意象，是诗人内心世界的外化，是世界上美好品德的具象化，诗人正是通过他所铸造的这些绝美意象，来展示自己高洁美好的品德。屈原还借男女情爱的心理来表达自己政治生活中的希望与失望、坚贞与被嫉、苦恋与追求，更显得曲折尽致。（5）《离骚》比兴手法的主要表现，它继承了《诗经》的比兴，又有所不同。《诗经》的比兴手法一般是触景生情，是实写，《离骚》的比兴，大多是虚构、想象，是积极浪漫主义创作手法的有机组成部分。 16．黄庭坚诗论及其创作的艺术成就。掌е心博阅С电子书【答案】诗论：首先，他主张循序渐进：第一要多读前人的作品，从中汲取艺术营养，力求熟练地掌握炼字、造句、谋篇等写作技巧。第二再力求打破技巧的束缚而进入“不烦绳削而自合”的境界，并争取超越前人而自成一家。黄庭坚的诗论内蕴丰富，既包括诗歌艺术的入门指南，也包括通向艺术极境的深刻启示。其次，他尊杜，而他倡导学杜的重点则在于借鉴杜诗的艺术经验。黄庭坚对杜甫的在炼字、造句、谋篇等方面的艺术特点有许多细致的分析，尤其倾倒于晚期杜诗的艺术境界，他把晚期杜诗视为宋诗美学理想的参照典范，实即倡导超越雕润绮丽而进人精光内敛的老成境界。再次， “点铁成金”说。唐诗的成就登峰造极，题材和意境也几乎无所不包，修辞手段的运用已达到炉火纯青的程度。这对于想要另辟新境的宋代诗人来说无疑是巨大的压力。黄此说提倡对前代诗歌的语言艺术进行积极的借鉴，在借鉴前人的基础上推陈出新，不失为摆脱窘境的一种策略。艺术成就:他的艺术成就主要表现在其诗的创作:就题材范围而言，黄庭坚诗没有显著的特点，多是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗。其诗的特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。黄诗更引人注目的是鲜明的艺术个性。他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌。黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。运用修辞手段，善于出奇制胜。黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，矫健奇峭。二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以至圆熟的声调。与此对应，黄诗也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。青岛掌я心博阅 ®电子书黄庭坚晚年的诗风逐步克服了上述缺点，体现出归真返朴的倾向。平淡质朴，精光内敛，体现出黄诗的老成境界。此外，词的创作也颇有成就：他沿着苏轼开拓的方向，朝两个方面发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。二是使词的题材进一步贴近自我的日常生活。这不仅表现在他的词作大多数有题序，用以表明词作所写的具体时、地和日常情事，而且体现在词作的内容中。继苏轼之后，给后来的南渡词人进一步将词贴近社会现实生活，提供了可仿效的创作范式。

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