【冲刺】2027年昆明学院050106中国现当代文学《801中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

高分学长 | 日期:2026年09月03日 | 26年考研

【冲刺】2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案

考研专业课模拟试题模拟试题简介试题名称：【冲刺】2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案试题题型：名词解释+简答题+论述题参考书目：袁行霈主编：《中国文学史》(全四册)，高等教育出版社，2014 年版第三版。适用院系：（001）人文学院

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考研专业课模拟试题目录 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） ...............................................................................................................................................4 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二） .............................................................................................................................................11 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） .............................................................................................................................................18 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） .............................................................................................................................................26 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） .............................................................................................................................................32

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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国文学史》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）一、名词解释 1．唐宋派【答案】是出现于明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们主张作文应学习唐宋古文的法度，因而被称为“唐宋派” 。在创作主张上，唐宋派作家注重文以明道，但他们创作中较为成功的作品倒不是那些注重发明“圣贤之道”的文字，而是富有文学意味的篇章。唐宋派文人中文学成就较高的首推归有光，他在提倡道的同时，还特别重视文学的抒情作用。 2．沉郁顿挫【答案】文学史上一般指杜甫的风格特征。杜甫由于受到儒家的中和节制的影响，他在表达感情时，总是把自己的感情压抑住，不让他一下子喷发出来，而是让他在低回中缓缓地起伏，这就是所谓顿挫。沉郁是指其感情的深厚博大，顿挫是借感情表达特点。 3．鼓词【答案】主要流行于北方的一种韵白相间的民间说唱文学形式，因用鼓伴奏而得名。说用散体，唱为韵文。其唱词一般为七言和十言句。鼓词的内容丰富，或写金戈铁马的英雄传奇，或写公案故事，或写爱情婚姻题材，甚至还有滑稽讽刺性的调笑作品，更多的则取材于历史演义和根据以往的文学名著进行改编。现存最早的鼓词是明代天启年间刊行的《大唐秦王词话》。明末清初贾凫西作《木皮散人鼓词》，是首次以鼓词命名的文人创作，作品剪裁精当，笔锋犀利，语言诙谐活泼，已是鼓词雅化后的佳品。 4．江西诗派【答案】指宋代黄庭坚为首的诗歌流派， “江西”即宋代的江南西路，黄庭坚及诗派中的二谢等 11 人是江西人。诗派成员大多受到黄庭坚直接或间接的指点，他们的诗歌创作也或深或浅地受到黄诗的影响，所以在题材取向和风格倾向上都比较相近。 5．李渔【答案】原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁，明末清初著名戏曲家。著有《凰求凤》、《玉搔头》等戏剧，《肉蒲团》、《觉世名言十二楼》、《无声戏》、《连城壁》等小说，与《闲情偶寄》等书。《闲情偶寄》是他主要的对自己的生活所得所闻见的事物的总结性的书。包含有对戏曲的看法、批评。从舞台的实际出发，注重戏曲的结构、中心事件的选择安排等，是中国戏曲批评史上重要的著作之一。其中，还涉及生活中的如饮食、作卧等方面的审美感受。他的戏曲代表作是《笠翁传奇十种》，剧目为《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。 6．纪行赋【答案】就是通过记叙旅途所见而抒发自己感慨的赋作。这类题材源于刘歆的《遂初赋》，东汉赋家时有续作。纪行赋以纪行为线索，兼有抒情述怀,写景叙事，一般篇幅不太长，和那些铺张扬厉的京都大赋明显不同，是汉赋发展过程中开辟出的一个新的境界，是赋家在抒情言志上别寻新途的一种大胆尝试，是后代游记文学的先声。代表作品有班彪的《北征赋》、班昭的《东征赋》，东汉纪行赋的殿军是蔡邕的《述行赋》。二、简答题

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考研专业课模拟试题 7．简要论述《诗经》在句式和章法上的特点。【答案】《诗经》的句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言句至八言句不等，二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒缓。《诗经》重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程或情感的变化。如《周南•芣苢》。除同一诗章重叠外，《诗经》中也有一篇之中有两种重章；或是一篇之中，既有重章，也有非重章，如《周南•卷耳》四章，首章不叠，后二章是重章。《诗经》的叠句，有的在不同诗章里叠用相同的诗句，如《豳风•东山》。《诗经》中的叠字，又称为重言。如以“依依” 、 “霏霏” ，来描述柳、雪之态。和重言一样，双声叠韵也有很多，如双声如“参差” 、 “踊跃” 、 “栗烈”等等，叠韵如 “委蛇” 、 “绸缪”等等，使诗歌在演唱或吟咏时，章节舒缓悠扬。《诗经》的押韵方式多种多样，常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上，这是我国后世诗歌最常见的押韵方式。还有后世诗歌中不常见的句句用韵。《诗经》中也有不是一韵到底的，也有一诗之中换用两韵以上的，甚至还有极少数无韵之作。因而《诗经》的语言不仅具有音乐美，在表意和修辞上也具有很好的效果。 8．简述明代文学的分期及各期概况。掌ъ心博♩阅电子书【答案】明代文学的发展历程大致可分成两个阶段：前期作为元代文学的馀波和明代中后期文学突变的准备，可以视作中国中古文学的最后阶段；嘉靖以后，文学变革迅猛异常，中国文学正式步入近古的新时代。元明之际的社会动荡，形成了一股人心思治、崇拜英雄的思潮，涌现了一批精神上比较解放而且富有时代使命感的文人。文学作品在崇尚酣畅雄健的阳刚之美时，常常浸透着作家深沉的忧患意识。前期以《三国志通俗演义》、《水浒传》的编著，南戏的中兴和宋濂、刘基、高启等诗文作家为代表，在文学创作领域出现了一时繁华的景象。但明初经济的复苏，人民生活的相对安定，消蚀了士人的忧患意识；而思想文化上的专制主义和特务统治，又平添了创作上的不安全感。生机勃勃的小说、戏曲创作受到了轻视和限制， “台阁体”的诗歌和讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛滥，文学创作导向贵族化、御用化而滑入了低谷。明代中叶，随着城市商业经济的繁荣，市民阶层的壮大和统治集团的日趋腐朽，思想控制的松动以及王阳明心学的流行，文学逐步走出了沉寂枯滞的局面。特别是在嘉靖以后，很快地由复苏而大踏步地向前迈进。《三国志通俗演义》、《水浒传》的刊刻和风行，《西游记》和《金瓶梅词话》的陆续写定和问世，兴起了编著章回体通俗小说的热潮；戏曲方面，从以《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》为代表的三大传奇问世，传奇体制的定型和昆腔的改革，到汤显祖写出“临川四梦” ，戏曲创作被推向了继元杂剧之后的又一高峰.，诗文方面，继李梦阳、何景明等前七子弘治年间打着“复古”的旗号开展文学革新运动之后，不论是唐宋派、后七子，还是公安派、竟陵派等，都分别从不同的角度为文学的变革作出了努力。其他如以“三言” 、 “二拍”为代表的白话短篇小说的繁荣， “挂枝儿” 、 “山歌”等民间文学的流行和整理等，都明显地体现了新的时代特征。明末天启、崇祯年间，随着国事多艰，经世实学思潮抬头，部分作家开始与张扬个性、表露人欲告别，向着理性回归，重新强调文学的社会功用，开启了清代文学思潮的转变。总的说来，明代中期以后，与整个农业文明向着工商文明迅速转变的历史潮流相适应，文学急剧地向着世俗化、个性化、趣味化流动，从内在精神到审美形式，都鲜明而强烈地打上了这种转变的色彩。 9．简述散曲的体制特点。【答案】散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。小令，又称“叶儿” ，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。套数，又称“套曲” 、 “散套” 、 “大令” ，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。小令和套数是散曲最

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考研专业课模拟试题主要的两种体制，除此之外，散曲体制中还有一种带过曲。带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首，是介于小令和套数之间的一种特殊体式。 10．清初吴伟业的“梅村体”诗歌有何艺术特色？【答案】吴伟业最大的贡献在七言歌行，《四库全书总目提要》评说:“其中歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰而情韵为深，叙述类乎香山而风华为胜，韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调。 ”他吸取白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，自成一种具有艺术个性的“梅村体” 。它在叙事诗里独具一格，具体艺术特色如下：首先，以历史事件为叙事框架。如《雁门尚书行》、《松山哀》、《圆圆曲》等，以潼关大战、松山败绩、清兵人关等决定明朝生死存亡的几件大事为经，以孙传庭、洪成畴、吴三桂个人遭际为讳，构成明朝灭亡的三部曲。诗人有意识地运用诗歌形式表现他所处的历史环境，反映广阔的时代面貌、社会心理，具有充分的征实性的现实主义特点。其次，通过人物命运反映社会变迁。在历史事件的记叙中，吴伟业创造性地运用“以人系事”的传统，从人物的荣辱悲欢里引出兴亡感触，表现历史洪流无法逆转的时代趋势。如《圆圆曲》中的名妓陈圆圆，《楚两生行》中的说书艺人柳敬亭、苏昆生等等。他们是地位地下、无法主宰个人命运的一个群体，可是，由于他们与上层人物的种种联系，如陈圆圆与吴三桂，柳敬亭、苏昆生与左良玉等等，因此，他们的命运也就同明清政局发生了密切的关系。司马迁在说到《史记》材料取舍时有一句话:“非天下所以存亡，故不著” ，吴伟业选择写什么人物时实际上遵循了太史公的这一条标准，其笔下的人物的命运总是与时代风云紧密相联。正是这些人物的活动构成了当时社会的一部分，串联起一段鲜活生动的兴亡史。再次，博采众长自具一格。梅村体吸收白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等诗的敷演情节，重在叙事，又摆脱元轻白俗之不足，辅以初唐四杰的精工博丽，晚唐李商隐的婉转流丽，在艺术上创新出奇，形成叙事诗中自具一格的体制，在题材、格式、语言、情调、风格、韵味等方面都具有相对稳定的规范。袁枚评论说:“用元、白叙事之体，拟王、骆用事之法，调既流转，语复奇丽，千古高唱矣。 ” 吴伟业把近体歌行“骈、谐、丽、绵”的特征发挥到了极致。 “骈” ，指用对偶。吴伟业的歌行对偶用的多而且工巧，有时一连几句十几句都用对偶，给人整饬、匀称的美感。 “谐”指声律。吴伟业的歌行大量使用律句，又运用有规律的转韵法，造成和谐悦耳的音响效果。 “丽”指讲文采。吴伟业的歌行用语丰富，色彩亮丽，每一首诗都修饰得花团锦簇，华艳动人。 “绵” ，指重风神。吴伟业的歌行讲究寓意深厚，韵味隽永，总体风貌缠绵含蓄，摇曳多姿。而且，吴伟业写诗时典故随手拈来，更使其歌行古奥典雅，余味无穷。 11．《史记》和《汉书》的艺术比较。掌к心博阅电子书【答案】司马迁和班固是两汉著名历史学家和文学家，历史上经常把他们并列，把《史记》和《汉书》对举。《史记》是我国第一部纪传体史书，在我国叙事散文史上有重要的意义。班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史。（1）《史记》最精彩的篇章是楚汉相争和西汉初期的人物传记，《汉书》的精华则在于对西汉盛世各类人物的生动记叙。《史记》的本纪、世家、列传都是关于人物的记载，并且几乎都是有名的人物，因其时代所限，只记载到司马迁生活的时代。《汉书·公孙弘卜式儿宽传》对于武帝和宣帝朝涌现的各类人才作了概述，其中提到的绝大多数人物都在《汉书》中有一席之地，分别为他们立传。通过叙述这些历史人物的事迹，全面地展现了西汉盛世的繁荣景象和那个时代的精神风貌。（2）《史记》人物主要是战将和谋士，《汉书》所写人物主要是法律之士和经师儒生。《史记》所写的秦汉之际的杰出人物是在天下未定的形势下云蒸龙变，建功立业，此时涌现出一批草莽英雄，其中最引人注目的是战将和谋士。《汉书》所写的西汉盛世人物则不同，他们是在四海已定、天下一统的环境中成长起来的，其中固然不乏武将和谋士，但更多的是法律之士和经师儒生。（3）《史记》写人具有传奇色彩，《汉书》则富有戏剧性。司马迁本人的性格就是好奇，所以在他的著作中，他笔下的人物带有传奇的色彩。而《汉书》中的人物则不同，像公孙弘、朱买臣等，和秦汉之际

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考研专业课模拟试题人”杜丽娘，都表明明代情感论的发展与俗文学的繁荣有着密切的关系。其次，清晰认识文学的“虚”与“实”关系。明代以前的文学理论往往不能正确地认识艺术真实与生活真实的关系。而戏曲、小说与诗歌、散文不同，它们描绘的故事与人物大都是虚实相间、真幻互出，多有艺术虚构。但是，由于受传统观念的束缚，对戏曲、小说艺术虚构问题的认识也有一个过程。就文言小说而言，直到胡应麟才对唐传奇的艺术虚构有了比较清醒的认识。他在《少室山房笔丛》中说 “唐人乃作意好奇，假小说以寄笔端” ，作“幻设语” 。在他前后，汤显祖、王骥德、冯梦龙等都对文学的虚构性作了较好的论述。再次，开始关注人物的性格刻画。明代戏曲、小说的繁荣，促使人们对于有关人物塑造和性格刻画的问题予以关注。比如徐渭评《西厢记》云：“作《西厢》者，妙在竭力描写莺之娇痴，张之笨趣，方为传神。 ”用写形传神的理论来评价人物形象在小说批评中更加普遍。叶昼在总结《水浒传》塑造人物形象的成就时说：“《水浒传》文字妙绝千古，全在同而不同处有辨。 ”这里所提出的“同而不同处有辨” 的命题，即要求在共性中写出个性，充分地说明了中国明代文学理论批评中的人物性格论已经具有相当的深度。最后，更加注重文学语言的通俗易懂。在中国文学史上，大张旗鼓地提倡语言的通俗化，是随着白话小说的繁荣而兴起的。嘉靖本《三国志通俗演义》，书名就突出了“通俗”两字。以后的小说论者曾从各个角度论证了使用“俗近语”的重要意义。至于戏曲，虽有一定的特殊性，但不少论者在谈及宾白时，也都强调通俗性。明代文学家对于语言通俗化的注重，不但对当时俗文学的发展起了莨接的推动作用，而且对后来特别是晚清文学革命也产生了深远的影响。 12．《聊斋志异》在情节的表现手法上有什么不同？掌я心博阅电子书【答案】（1）幻想性情节与现实性情节相结合。作者善于把环境、人物性格等与幻想世界的逻辑和谐地统一起来，使人感到幻想情节的艺术上的真实感。（2）在解除悬念的时间上具有滞后性，即在情节的层层推进中，慢慢解开谜底，最大限度地调动读者的兴味。（3）大量运用偶然性情节，为表现人物性格提供更加充分而具体、形象的描写依据。（4）情节极尽曲折之能事。（5）部分“残丛小语”式的短文虽情节简单，但短小精桿。三、论述题 13．试比较《诗经》中风诗、雅诗之异同。【答案】（1）从数量和产生时间以及作者上看，二者有所不同。 “风”即《国风》，共 160 篇，包括周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、桧、齐、魏、唐、秦、豳、陈、曹的乐歌。《国风》的大部分当产生于春秋时期。国风是当时当地流行的歌曲带有地方色彩。大多数是民歌，作者大多是民间歌手，但是也有个别贵族。 “雅”即“二雅” ，共 105 篇，分为《大雅》31 篇和《小雅》74 篇。《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周朝至东迁时。《雅》多数是朝廷官吏及公卿大夫的作品如《小雅节南山》、《诗小序》说：“家父刺幽王也” ；《大雅桑柔》、《诗小序》说：“芮伯剌厉王也” ；《大雅崧高》、《诗小序》说：“尹吉甫美宣王也” ；《大雅蒸民》、《诗小序》说：“尹吉甫美宣王也” 。而诗的末章也有诸如“家父作诵以究王讻” 、“吉甫作诵穆如清风”等语均可为证。有一小部分是民歌几乎都是关于政治方面的有赞颂好人好政的有讽刺弊政的。只有几首表达个人感情的诗但是没有情诗。（2）从思想性和艺术价值上看“二雅”不如“十五国风” 。其一，“二雅”的思想性不如“十五国风” 。《国风》多出自民间，更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望，内容更深广，思想性更强。其怨刺诗怨愤更强烈，讽刺也更尖刻如《魏风•硕鼠》、《鄘风•相鼠》。《国风》的婚恋诗是《诗经》的精华，无论是“男悦女之词” ，或“女惑男之语” ，或表追求、言思慕、叙幽会、寄怀念；或描述爱情、婚姻的悲剧，抒发内心的哀痛；莫不丰富多彩，生动活泼，情真意挚，感人肺腑。《周南•关雎》、《王风•君子于役》、

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考研专业课模拟试题三、论述题 13．分析“五经”在中国文化发展上的奠基作用。【答案】五经是在中华文化发展史上具有奠基意义的五部经典，包括《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》，本来有六经，因《乐》在秦焚书后亡佚，故以五经行世。汉武帝建元五年（前 136）置五经博士，始有五经之称。班固《白虎通•五经》：“五经谓何？谓《易》、《尚书》、《诗》、《礼》、《春秋》也。”大体说来，五经并非是一时一地一人之作，而是在广泛的地域里成于众手，又经历了长时间的流传，逐渐系统在春秋战国之时方才基本定型。此后它们还不断被人整理修改，即在秦汉之后也时有伪书窜入。《诗经》是我国古代第一部诗歌总集，汇集了商代至春秋中叶的诗作 305 篇，成为我国现实主义文学的奠基之作。《诗经》在文学史上有重要的地位和影响。《诗经》开创了中国诗歌的现实主义的优良传统， “饥者歌其食，劳者歌其事” ，“感于哀乐，缘事而发” ，“文章合为时而著，歌诗合为事而作” ；赋、比、兴的艺术表现手法为后世诗人的创作提供了成功的艺术借鉴；《诗经》确立了民间文学在文学史上的地位。后世许多优秀诗人词家都注意学习民间文学。《尚书》在西周末年成书，它是我国第一部历史散文集，汇编了商周的记言资料，《尚书》是中国古代散文已经形成的标志。书中文章，结构渐趋完整，有一定的层次，已注意在命意谋篇上用功夫。后来春秋战国时期散文的勃兴，是对它的继承和发展。秦汉以后，各个朝代的制诰、诏令、章奏之文，都明显地受它的影响。《尚书》中部分篇章有一定的文采，带有某些情态。如《盘庚》三篇，是盘庚动员臣民迁殷的训词，语气坚定、果断，显示了盘庚的目光远大。《礼》是一部儒家思想的资料汇编。随着周初分封制的推行，自周公“制礼作乐”到春秋时孔子“克己复礼” ，旧的巫术宗教文化逐渐被取代，礼乐文化成了主流。《周易》是成书于商周之际的一部巫书，保存了部分古代歌谣，有朴素的文学色彩，是甲骨卜辞的发展。《周易》奠定了诗歌的基础，萌发了诗歌的雏形。从内容结构和表现形式上看，可说它们与《诗经》作品并无二致，皆以诗歌特有的比兴手法描绘形象，创造意境。“鸣鹤”写禽鸟同类应和，相与为欢，悠然自得，以兴起主人公“我”邀请对方同席共宴的友好情意，表达一种和谐、欢愉的情感，当视为朋友宴饮诗。同时也是散文之萌芽，从散文特征看，卦爻辞虽大多比较简短，但一般语意明确，句子完整，表现形式富于变化，客观上运用了叙述、描写、议论、抒情等写作手法，显得灵活、生动、而富有形象性。《春秋》相传是孔子所著，属早期的记事历史散文，是我国第一部编年体断代简史。《春秋》开创了借史寓意的“春秋笔法” 。所谓春秋笔法，就是在看似平常的记事之中加人深刻的褒贬劝惩之意，就《春秋》来说，它看似平白的历史著作，其目的却不是为了客观反映当时的历史情况，而是借此表达编者的主观意图，这种主观意图被人称为“微言大义” 。“简而有法”的叙事特点也成为该书的一大特点。五经为后代文艺提供了一些基本的思想准则及艺术原则：经世致用的评价原则；温柔敦厚的批评方式等等。五经本身也深远地影响着众多的文学样式。 14．试析钟嵘评曹植的理论意义。附原文：钟嵘《诗品》卷上：魏陈思王曹植，其源出于《国风》。骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢古今，卓尔不群。嗟乎！陈思之于文章也，譬人伦之有周孔、鳞羽之有龙凤，音乐之有琴笙，女工之有黼黻。俾尔怀铅吮墨者，抱篇章而景慕，映余辉以自烛。故孔氏之广，如用诗，则公幹升堂，思王入室，景扬、潘陆，自可坐于廊庑之间矣。【答案】（1）关于曹植诗歌总的艺术风格，钟嵘曾指出其“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质” ，这是比较全面的评价。曹植的诗，一方面感情真挚强烈，笔力雄健，体现了“雅好慷慨”的建安诗风，另一方面又呈现着色泽丰富，文采斐然的面貌，在这一点上，曹植是度越前人的，在所有建安作家中，也是突出的。所以在中国诗歌史上，他被视为五言诗的一代宗匠，诚如钟嵘所说的“粲溢今古，卓尔不群” 。曹植作为建安文学的集大成者，对于后世的影响是不小的。在两晋南北朝时期，他被推尊到文章典范的地位。钟嵘《诗品》中的说法是有一定代表性的：“陈思之于文章也，譬人伦之有周孔，鳞羽之有龙凤，音乐之有琴笙，女工之有黼黻。 ”刘勰也认为他的诗歌臻于“兼善”境地。（2）曹植在诗歌艺术上有很多创新发展。特别是在五言诗的创作上贡献尤大。首先，汉乐府古辞多

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