【冲刺】2027年昆明学院050106中国现当代文学《801中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案

高分学长 | 日期:2026年09月03日 | 26年考研

【冲刺】2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案

考研专业课模拟试题模拟试题简介试题名称：【冲刺】2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案试题题型：简答题+论述题参考书目：钱理群等著：《中国现代文学三十年》(修订本)，北京大学出版社，1998 年版。适用院系：（001）人文学院

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考研专业课模拟试题目录 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一） ................................................................................................................................4 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案（二） ................................................................................................................................9 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案（三） ..............................................................................................................................13 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案（四） ..............................................................................................................................17 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案（五） ..............................................................................................................................23

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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年昆明学院 050106 中国现当代文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案（一）一、简答题 1．《牡丹亭》的题材来源是什么？汤显祖做了哪些改造？【答案】（1）故事取材：汤显祖在《牡丹亭•题词》中交代该剧的来源有：托名陶潜著的《搜神后记》卷四李仲文事，刘敬叔《异苑》卷八的冯孝将事，干宝《搜神记》卷十六的汉睢阳王事。三人的女儿都是钟情于男子，自由结合，争取还魂复生。只是有的如愿以偿，有的则功败垂成。另外提到“传杜太守事” 指话本小说《杜丽娘记》。明末《燕居笔记》收《杜丽娘幕色还魂记》，故事人物和大体轮廓与《牡丹亭》相似，说明汤显祖是依据话本的故事线索，参考六朝志怪小说的还魂故事改编而成。（豆丁华研ㅑ电子书）（2）汤显祖的改造和提炼：在汤显祖笔下，传统的还魂故事具备了强烈的时代气息，突出了明代后期人性解放的鲜明旗帜，反映了当时意识形态领域“情”与“理”的尖锐冲突。首先.作者强调了双方门第的差异，以反对将门第作为婚姻筹码的封建意识。其次，作者有意将人物性格及其相互关系置于为爱情自由而行动的戏剧冲突中去。第三，作者着意营造和描绘自由爱情实现的艰难历程。 2．试论阿 Q 的革命观。【答案】阿 Q 的革命观是落后的革命观，也是一种典型的革命观：（1）在阿 Q 的心目中，革命就是“造反”，就是戏台上不断表演的“发迹变泰”、“报仇雪恨”。：于是，酒后的阿 Q 想到了金钱和女人等，并把未庄的女人一一加以比较谁的妹子，谁的女儿，谁的老婆，她们的年纪、容貌、体型。在阿 Q 想象的“革命”梦里，包括假洋鬼子在内的“未庄的一伙鸟男女”都跪下叫“饶命”，金银财宝随便抢，“直走进去打开箱子来：元宝，洋钱，洋纱衫”，当然还有女人随便挑。这样的“革命”的确是离不开本能和直觉的，是以本能为契机和动力的，它一旦突破“意识”或“思想” 的防线，结果就是生命本能乃至兽性的大爆发。（2）但从某种程度上说，阿 Q 的革命观也表达了鲁迅对人性的深刻理解，以及对未来革命的担忧。鲁迅在《〈阿 Q 正传〉的成因》一文里说得很清楚：“中国倘不革命，阿 Q 便不做革命党，既然革命，就会做的” ，“此后倘再有革命，我相信还会有阿 Q 似的革命党出现。我也很愿意如人们所说，我只写出了现在以前的或一时期，但我还恐怕我所看见的并非现在的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后”。 3．王维的山水田园诗有什么特色？为什么说王维"诗中有画"？【答案】王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。他的诗歌既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界,也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力.王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。” （《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。（豆丁华研ы电子¤书） 4．盛唐边塞诗创作繁荣的原因是什么？概述盛唐边塞诗创作的成就。【答案】唐代国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。盛唐文人们多热衷于功名，渴望施展自己的才华和抱负。从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路，而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。在这种社会历史背景下，文人边塞生活的机遇和经历大大增加，由此促进了边塞诗创作的繁荣。此外，前代战争行役、征夫思妇题材的诗歌，以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作，都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴。边塞诗的主要

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考研专业课模拟试题艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。（豆丁华研ъ电子书） 5．郭沫若 40 年代历史剧的创作和艺术成就。【答案】郭沫若 40 年代的历史剧，包括《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》和《南冠草》，是继《女神》之后，在他的文学创作道路上出现的第二个艺术高峰。这些历史剧的主要成就：（1）以现实性和战斗性的主题，在现实中发挥了巨大的教育、鼓舞作用，产生了广泛的政治影响，成功地实践了借古喻今、古为今用的历史剧创作原则。这六个历史剧选择了历史上跟现实斗争有密切关联的典型事件和人物，反映了现实中人民的愤怒、要求和愿望，表现了反侵略、反投降、反独裁、反分裂的具有现实性和战斗性的主题。在民族解放斗争中产生了空前的讽喻现实的力量。特别是《屈原》的创作和演出，震动了黑暗年代的重庆，成为当时政治生活中的一件大事。（2）提供了历史剧创作的丰富经验，解决了史剧创作中的一系列理论与实践问题：其一，历史与现实的关系问题。关于这个问题的总原则，即借古讽今、古为今用；其二，关于历史真实与艺术虚构的关系。郭沫若历史剧运用“失事求似”的方法，达到了历史真实与艺术虚构的完美统一，并在艺术虚构方面创造了极为丰富的经验。（3）丰富和发展了悲剧创作理论。郭沫若历史剧大都为悲剧，这些悲剧在中外古典悲剧艺术经验的冲刺上形成了具有民族特色的艺术个性，丰富和发展了悲剧创作理论。（4）发展了浪漫主义创作方法，把《女神》开创的革命浪漫主义发展到了一个新的阶段。总之，郭沫若的历史剧创作不仅为中国文艺画廊增添了异彩，而且丰富和发展了史剧和悲剧的创作理论，把浪漫主义文学推向了第二个高峰。 6．简论关汉卿的戏剧创作。【答案】关汉卿是一位高产作家，一生创作了 67 种杂剧，今仅存 18 种（有 5 种有争议）。关汉卿杂剧有的取材于当时的现实生活，有的是传统题材的改编或再创作，也有的是历史故事。关汉卿杂剧的内容表现在三个方面： ①反映社会黑暗、歌颂人民反抗斗争精神的。如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、《四春园》等公案剧； ②反映妇女的悲惨命运，热情歌颂妇女们勇敢机智的性格和美好品德的。如《救风尘》、《望江亭》、《调风月》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》等； ③采用历史题材借写历史事件刻画历史人物以表现作者对现实的感受和认识的。如《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》、《绯衣梦》等。这些作品有悲剧、有喜剧、有歌颂、有批判。关汉卿的创作还包括他的散曲，今存小令 57 首，套曲 10 套。二、论述题 7．比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。【答案】（1）沙汀与张天翼都是以左翼文学的“新人”身份崛起于文坛，他们在 40 年代的创作取得了较高成就，他们的小说对讽剌艺术的追求，不仅在左翼文学，更是在现代文学史上占有很重要的地位。他们小说的相同点是从讽刺的主旨和切入的角度来把握，即直面现实，敢于揭露社会黑暗，揭露自己生活的社会百态。例如沙汀十分了解西北乡镇人的世态，张天翼熟悉城镇市民的生活。（2）沙汀与张天翼的讽刺艺术最明显的差异是艺术表现方式上，更多地呈现了自己的创作个性。张天翼的讽刺手法，首先是善于抓住人物性格的细节来凸现人物灵魂。如刻画华威先生的虚伪、庸俗，写他忙而且假，如“他恨不得取消晚上睡觉的制度”等诳语，逢会就抢着发言的举动等等。其次，张天翼常以漫画式的夸张、轻快和谐虐的讽刺笔调，揭示华美外衣下的可笑和愚妄。华威先生“包而不办”的性格特征，正是以夸张、对比的笔致凸显其虚伪和丑恶。（3）沙汀的讽刺艺术融合在客观真实性中，突出表现在对现实中具有讽刺意味的反面人物的典型化

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考研专业课模拟试题处理上。联保主任方治国和土豪邢幺在其香居茶馆里的闹剧，对人物的讽刺批判都是在含而不露的白描中传达出来的。沙汀凝聚在冷静客观描绘中的讽刺特征，使得他带有鲁迅讽刺艺术的冷峭、含蓄之遗风。与张天翼的夸张、简洁明快的讽刺特征相比，沙汀是以沉郁、深厚而有力度的讽刺取胜。沙汀的讽刺小说给人以回味、沉思，蕴含强大的思想力量；张天翼的作品以敏锐的观察、尖锐泼辣的笔触，使读者有如看到放大镜下的社会丑恶现象，语言诙谐，内蕴深厚。张天翼是左翼优秀的讽刺小说家，沙汀是抗战时期最杰出的讽刺小说家之一，他们共同努力，为现代讽刺小说的形成与发展作出了巨大贡献。 8． 20 世纪 80 年代中国文学的有哪些特征。【答案】（1）在 80 年代，即使是最最强调“艺术至上”的作家，也有着相当强烈的民族关切和历史责任的承担，面临着具体境遇中的“历史”的提问。这种责任承担，使有关“历史”清算和“历史记忆” 的书写，几乎是 80 年代作家有意或无意的选择。作家的意识和题材状况，影响了 80 年代文学的内部结构和美感基调。在相当多的作品中，可以感受到一种沉重、紧张的基调。这里的沉重、紧张，既是指情感 “色调” ，但也指结构形态，作品的“质地” 。在不同的阶段，或不同的作家那里，这种基调呈现为多样的表现方式。从情感“色调”而言，有那么多的悲剧性事件需要讲述，那么多长期被压抑的情绪需要释放、宣泄，那么多的社会、人生问题需要探讨。在“文体”上和“结构”上，则是较少空隙的密度。叙述语调既是那样的紧张急迫，而作品中又常拥挤着众多的意向、隐喻、象征和寓言，以此来承担过重过多的“意义”和“问题” 。（2）探索、创新，是 80 年代文学界的普遍的强烈意识。开放的环境提供的文学比较（与西方现代文学，也与本国“五四”到 40 年代的文学，以及当代台湾等地区的文学），使作家意识到中国当代文学不尽人意的状况，而产生了普遍、持久的“走向世界”的愿望，期望在不长的时间里，出现一批有思想深度和艺术独创性的作品。不同的思想艺术基点和不同层面上的文学探索，表现为多样的情形：发掘以前曾被禁止、或很少涉猎的题材（爱情、监狱和劳改队、性、私人性的经验）；创造很难用“正面” 、 “反面” ， “伟大” 、 “渺小”的标准加以划分，在道德判断上暧昧含糊的人物；尝试某种美学风格，运用当前文学中罕见的艺术方法（意识流，开放性结构，多层视角，纪实与虚构的互相渗透），其间，最为重要的探索表现在 “哲学” 、世界观的层面上。创新的强烈愿望，既是文学界充满活力的证明，但也是浮躁心态的流露。（3）80 年代文学继续了当代文学的“潮流化”的倾向。这一倾向，在创作上，表现为一定阶段的作品在取材、主题、方法等的趋近和相类。因此，也就有可能对 80 年代文学作出“潮流”性质的描述（诸如朦胧诗、伤痕文学、反思文学、寻根文学等）。（4）作为对“社会性”和“类同化”的反拨，在 80 年代末和 90 年代提出的“个人化”写作，在继续崇尚“潮流”的语境中，会不由自主地转化为一种新的“潮流” 。 9．如何理解《桃花扇》 “借离合之情，抒兴亡之感”？【答案】《桃花扇》以复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为主线，描绘了南明弘光王朝由建立到覆灭的动荡而短暂的历史，从而写出了明王朝最后的崩溃。剧本的宗旨，作者说是“借离合之情，抒兴亡之感” ，即通过侯方域和李香君的离合之情，显示弘光小王朝的兴亡之迹。侯方域和李香君的爱情本是明末清流文人的一件风流韵事，同时又是复社和阉党斗争的一个插曲，作者以此作为作品的开始，使全剧从一开始就把儿女之情与国家的兴亡之迹紧密联系起来。（豆丁华研о电子书）南明王朝是建立在极端腐朽的统治冲刺之上的，李香君是一个以色艺著称的歌妓，她的名气愈大，由福王朱由怒和马士英、阮大铖等组成的这个腐朽统治集团里的人物，就越要千方百计地把她抢夺过来，作为自己玩弄的对象。然而李香君坚守妆楼，等待侯方域的到来，拒绝了南明统治集团里的人对她的追求。就这样，作者把李香君为了本身幸福所进行的斗争，跟当时统治阶级内部的政治斗争很自然地结合起来。《却奁》一出使侯、李卷入政治斗争之内，而他们的分离，为多方面展示小朝廷的处境创造了条件，通过香君的遭遇反映小朝廷的腐败；通过侯方域的出奔与回归展示出各地的斗争。在弘光朝廷覆灭后，侯、李二人重聚，双双入道，表现的是儿女之情的幻灭，而促使二人割断情缘的又是国家的灭亡。就这样，国家的兴亡就通过儿女之情的离合纠葛艺术地再现了出来，也正是作者所说的“借离合之情，抒兴亡之感” 。

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考研专业课模拟试题总之，作为传统文化的重要组成，家族制度、家族文化阻碍了现代民族国家的形成和现代国民的诞生，必须对其进行彻底的否定，这是中国的近现代知识分子的共识。 “家即社会”是小说的情节结构形式，巴金就是将高家作为整个社会的代表或缩影来写，从中反映出 19 世纪末到 20 世纪初旧中国的整个社会动态，反映出时代的本质规律，也完成了“家”文化的解构过程。 10．赏析苏轼《念奴娇•赤壁怀古》【答案】《念奴娇》是苏轼贬官黄州后的作品。苏轼 21 岁中进士，30 岁以前绝大部分时间过着书房生活，仕途坎坷，随着北宋政治风浪，几上几下。43 岁（元丰二年）时因作诗讽刺新法，被捕下狱，出狱后贬官为黄州团练副使。这是个闲职，他在旧城营地辟畦耕种，游历访古，政治上失意，滋长了他逃避现实和怀才不遇的思想情绪，但由于他豁达的胸怀，在祖国雄伟的江山和历史风云人物的激发下，借景抒情，写下了一系列脍炙人口的名篇，此词为其代表。上片以写景为主，主要描写赤壁的景色，同时兼怀古人，仿佛是由远景、近景、特写等一组不同的镜头组成的画面组合。首三句，仿佛是远景扫描，长江水浩浩荡荡，奔流不息，亘古不变的滔天波浪如大浪淘沙，送走一代风流人物。次三句，铺陈其事，是近景的定格，目光投向赤壁古战场。 “人道是”三字，表明作者也不知道此处是不是真正的赤壁古战场，只是借“赤壁” 之名咏写古事，抒发感叹。上片最后两句，是整个上片景物描写的总结，引起了下片对周瑜的追怀。下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为这个主要的特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象。想当年，年轻的周瑜手执羽扇，头戴纶巾，他是那样的英俊潇洒、倜傥风流；他又是那样的富有谋略，谈笑之间，曹军便被打得落花流水。周瑜少年有为，在年轻的时候便建立了世人瞩目的赫赫功绩，而自己现在已鬓染霜华，却一事无成，一腔报国之志无处施展。这是让诗人无限感伤的原因所在。 “多情应笑我”始，自我伤感之意由此可见。华发早生，功业无成，失望之余，词人不免产生人生如梦之感，因而结尾二句归结为词人深沉而又颇多消极的慨叹。人生如梦，世事沧桑，面对滔滔东流的江水，词人只有举杯对月，自浇心中愁绪。这首词在吊古的冲刺上伤今，回到现实，抒发自我的感伤。总体看来，这首词写得雄浑豪放，大开大阖，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河。 11．结合林黛玉的形象谈一谈你对《红楼梦》在人物塑造方面突破“恶则无一不恶，美则无一不美”的理解。【答案】（1）《红楼梦》对人物的描写突破了“恶则无一不恶，美则无一不美”，也突破了以往小说凡写美人便“闭月羞花”，恶人则“鼠耳鹰腮”的脸谱化描写。人物个性化、复杂性特点突出。完全改变了过去古代小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物的丰富性。对人物心灵及其矛盾冲突的描写取得巨大进步，表现在作者写出了人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗，善于表现人物微妙的心理活动。（2）林黛玉不同以往的佳人，她是封建阶级的叛逆者，但她又有贵族少女的一般性特点。与宝玉的惺惺相惜，使得她的青春觉醒。而她多病的体质，寄入篱下的生活，“金玉良缘”对她爱情的威胁，使得她形成了多愁善感、敏感多疑的性格特征，尖酸刻薄的语言及其孤傲的行止，感伤诗人的灵魂境界，是一个被封建社会所损害所吞噬了的弱女子。她支持宝玉的叛逆，又把宝玉的爱情当成她整个生命的寄托。她执着地追求这种在叛逆思想一致的冲刺上产生的爱情，而对周围隐藏的敌意不得不加倍小心，还必须同自己内心的封建桎梏作斗争。但封建势力毁灭了他们的爱情，也就结束了她的生命。作者塑造这一形象，不仅深刻地批判了封建社会制度，而且反映了处于封建制度下的妇女的不幸遭遇和生活希望，通过对黛玉的描、写反映了作者在人物塑造中把人物的善、恶都表现出来的写法。 12．老舍与沈从文都很关注现代化过程中的文化冲突，他们对这一问题的艺术思考与表现各有哪些独特之处？请结合其创作进行评析。【答案】老舍与沈从文对现代化过程中的文化冲突的关注表现在：老舍：（1）从普通市民角度进行文化批判。老舍批判中国传统文化中的劣根性，但他更警惕西方文化传入。

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