【冲刺】2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语 言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教 程》考研冲刺模拟五套题及参考答案
考研专业课模拟试题 模拟试题简介 试题名称： 【冲刺】2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》 考研冲刺模拟五套题及参考答案 试题题型： 名词解释+简答题+论述题 参考书目： 童庆炳主编：《文学理论教程》 ，高等教育出版社，2015 年版第五版 适用院系： （001）人文学院
版权说明 编写组依法对本书享有专有著作权，由本机构组织编写与报考院校无关，同时我们尊重知识产权， 对本电子书部分内容参考和引用的市面上已出版或发行图书及来自互联网等资料的文字、图片、表格数 据等资料，均要求注明作者和来源。但由于各种原因，如资料引用时未能联系上作者或者无法确认内容 来源等，因而有部分未注明作者或来源，在此对原作者或权利人表示感谢。若使用过程中对本书有任何 异议请直接联系我们，我们会在第一时间与您沟通处理。 因编撰此电子书属于首次，加之作者水平和时间所限，书中错漏之处在所难免，恳切希望广大考生 读者批评指正。
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考研专业课模拟试题 目录 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》考研冲刺 模拟五套题及参考答案（一） ........................................................................................................................4 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》考研冲刺 模拟五套题及参考答案（二） ......................................................................................................................10 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》考研冲刺 模拟五套题及参考答案（三） ......................................................................................................................16 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》考研冲刺 模拟五套题及参考答案（四） ......................................................................................................................22 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》考研冲刺 模拟五套题及参考答案（五） ......................................................................................................................27
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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《610 中国语言文学理论基础：文学理论教程》考研冲刺 模拟五套题及参考答案（一） 一、名词解释 1． 时距 【答案】时距也称为叙述的步速。时距是故事时间长度与文本时间长度互相比较对照所形成的时间关 系。不同的时距可以影响叙事速度向两个方向变化：一是变快，故事时间长而文本时间短，通常称之为概 要叙述；一是变慢，用较长的文字来叙述很短时间里发生的故事。 2． 抒情性作品的结构 【答案】即声音、画面和情感经验。 3． 创作个性 【答案】是作家气质禀赋、思想水平、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式，实在日常个 性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形 成和显现。 4． 隐喻 【答案】是一种文学修辞方法，比喻的一种形式。它表明本体与喻体的相合关系，不用喻词。 5． 情景交融 【答案】作家、艺术家借景物描写，写出独特微妙的感受过程，达到情感的表现。情景交融就是意境， 古代诗人追求的最高境界。 6． 文化批评 【答案】在解读甚至审读文本的前提下“联系”文学外部诸文化现象的批评，尤其是联系权力文化关 系的批评。 7． 文学创造的客体 【答案】文字创造的客体，即文学的反映对象，是客观存在的社会生活，是人的物质生活和精神生活 的总和。它是整体性的、具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的、作家体验过的社会生活。 8． 典型环境 【答案】典型环境，是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别 性反映出特定历史时期社会现实总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。 二、简答题 9． 为什么说文学既是情感的又是认知的？论述情感与理智的关系。 【答案】文学的审美意识形态属性表现在文学富于情感性，但也带有某种认识性。 文学是情感的。情感是人对客观现实的一种特殊的心理反映，在这里指审美情感。所谓审美情感，是 人对客观存在的美的体验和态度， 是人类的高级情感， 它贯穿于审美过程始终， 是审美活动的条件和动力。 审美情感，是人对客观存在的美的体验和态度，是人类的高级情感，它贯穿于审美过程始终，是审美活动 的条件和动力。当审美主体面对审美对象时，首先引起的是一种情绪或情感上的激动，或表现为喜悦、欢 欣，或表现为悲哀、伤感，或表现为愤怒、恐惧。审美情感是凝聚在审美形象中的主体态度，充满了作家 的喜怒哀乐等情感。
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考研专业课模拟试题 理智指作品包含着作者对笔下形象事物的理性认识。在文学中，审美情感是直接的，理性认识则是间 接的。直接的审美情感的深层往往隐伏着间接的理智认识。文学通过艺术形象表现作者的主观评价态度， 同时也表达其客观理智认识。诚然，这种认识往往并不直接呈现于艺术形象世界中，但无可否认地却又总 是可以被归纳出来（尽管也许难于归纳穷尽） 。例如《巴黎圣母院》中的一些人物形象：卡西莫多的外丑 内美，主教的外善内恶等，作者的态度并未直接陈述，而是需要读者对形象进行仔细体味归纳，这些人物 形象也可以通过客观理性认识归纳出来的。正如雨果本人所说：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗 俗藏在崇高背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。” （豆丁华研к电۞子书） 10．隐含的读者怎样形成的？青岛掌ф心博阅║рс电子书 【答案】作家的创作动机；作家赋予文本的思想内涵；作家的选材及文体特点。 11．理想型文学的基本特征是什么？ 【答案】理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是： ①表现性。理想型文学超越现实，突出表现性，具有明显的理想主义色彩。表现，指把内在主观世界 状况（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈现出来。在理想型文学中，主观理想具有高于一切的地位。 理想主义文学是艺术的创造出一个理想的世界，表达作家超越现实的主观愿望。理想型文学的主观理想精 神， 在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。 理想型文学极大地突出了文学的抒情表现功能。 ②虚幻性。理想型文学充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追 求情感的真实。理想型文学并非完全不从现实生活中汲取素材，但这种素材一经作家的处理，便具有了独 特的夸张、变形色彩。理想型文学塑造的多是作家理想中的英雄。由作家超越现实的主观理想所决定，现 实中的人物很难符合他们的要求。于是，神话、传说、历史故事、民间传奇等等便成了理想型文学创作的 重要素材。 由于现实中难以提供其所需要的理想的表现对象， 理想型文学便大胆地发挥想象、 幻想的能力， 虚构出现实中不存在的形象，既不受生活真实的约束，也不为时间、空间所限制，只要能育雏表现主观理 想，符合情感的要求，任何奇幻的事物都可以创造。 12．简述抒情文学的主要特征。 【答案】抒情文学的主要特征可以归纳为以下三点： 第一，题材与结构特征。 题材特征：抒情作品的原初形态和典型，形态是抒情诗。不同的文体擅长表现情感的不同方面，诗的 形式必然影响对题材的选择。要在极小的篇幅内，在极短的时间内表现刹那间的感受，达到特定的美学目 的，就必须依赖特定的美学设计。若表现在题材的选择上，则要求诗人选取相当熟悉而普遍的景致、人物、 事件，以恰当的形式表现恰当的主题。 结构特征：抒情作品的结构具有相当的跳跃性，黑格尔称之为“抒情的飞跃” ，即“从一个意念不经 过中介就跳到相隔很远的另一个意念上去” 。诗可以随着情感和意念的流动，略过一般过程的交待，甩开 按部就班的叙述，在节与节、行与行之间大幅度地跳跃，把时间相距较远的事物放在一起，通过暗示，使 读者产生丰富的联想，从而产生“言有尽而意无穷”的美妙境界。 第二，意象与主题特征。 任何一种抒情传统，在经历了长期的历史婚变之后，都会在形象方面形成诸多的原型意象，在主题方 面形成诸多的抒情母题，二者相辅相成，相得益彰，构成了抒情文学的一个重要特点。抒情作品的意象特 征表现为原型意象的运用，主题特征表现为抒情母题生成。抒情作品常常借助原型意象表现相对固定的主
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考研专业课模拟试题 题——母题。所谓原型意象，是指在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化意象。 所谓抒情母题，是指在某种抒情传统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题。原型意象与 抒情母题之间的关系十分密切，前者是后者的载体，一定的原型意象表达、暗示一定的抒情母题。中国最 常见的三种原型意象和抒情母题是，伤春与悲秋、离情与别绪、思乡与怀远。 第三，文体特征。 文学创作的过程是内容与语言相互选择和相互组合的过程。文学创作是一种建构性活动，它同时必定 是追寻秩序的活动。 追寻秩序的过程既是内容追寻形式的过程， 也是形式创造内容的过程。 在这个过程中， 就逐渐形成了文体。文体是文学作品的具体存在样式，如诗歌、小说、散文等。每种文体都对应着某种特 殊的秩序法则，同时又反映着特定的美学设计和美学目的，反映着一种抽象的法则和内在的信念。就抒情 性文学而言，有抒情诗、抒情小品文、散文、散文诗、抒情小说等。 13．抒情话语突出语言的表现功能的方式 【答案】 主要突出了直接呈示情感运动形式的功能， 具体表现为强调话语声音层和画面层的象征功能， 并常要对普通话语系统进行改造，甚至打破既有的语言规范，创造极富有表现性的抒情话语。 14．文化市场对文学生产与消费有何影响？ 【答案】自近代社会以来，随着物质生产方式的变化，文化产品的生产方式也相应地发生了变化，文 化市场形成了。文化市场的形成使文学的生产与消费像一般产品一样，必须经由商品流通这个中介才能实 现，文学生产者与消费者发生了某种分离。这就意味着，从文化流通领域来看，文学产品具有明显的商品 性质，文学消费也随之深深烙下了一般商品消费的印痕。这样，文学消费便要求消费者以一般商，品等价 物（即货币）购买或租借文学书籍的方式来实现。可以说，文化市场的形成，使文学消费作为一种特殊的 商品消费而存在，这就给予作者、出版者以及广大读者以重要的各具特色的作用和影响。一般来说，文化 市场对繁荣文艺具有积极的功能，它大大激发了艺术家的创造潜能，促进了文学生产力的发展，文化市场 的竞争机制推动了艺术家的文艺观念的新开拓和写作方法的新探索，促进了文学生产的繁荣发展。另一方 面，又可能带来某些负面效应，如文化消费主义至上，一些迎合消费者低级趣味的文学作品在文化市场十 分畅销。理应指出的是，在文化市场的现实机制中，正由于文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神 产品消费，因此造成了文学消费在满足消费者的需要、市场流通的价值所产生的社会效益，以及要求消费 者的消费方式等方面都具有二重性，并且这二重性既是可以互补的，又是时常冲突的，这就要求作家、理 论家很好地协调二者的关系，并要求政府采取必要的行政干预和舆论引导，从而尽可能充分地发挥文学消 费的积极的商业价值和社会价值，克服其消极影响。 15．如何解释叙事性文学文本的虚构的叙述？ 【答案】文学是一种虚构的意识形态。虚构是文学审美把握人生的重要方式，也是文学作为意识形态 的一个重要属性。作为一种虚构的意识形态，文学借助想象表现了人类的愿望和期盼，建构艺术世界的材 料虽然来自现实生活，但是艺术虚构的目的却在于超越现实。 文学叙事是一种特殊的话语系统，同一般话语有一个重要的区别，即所指对象不同。一般话语的所指 对象是在话语之外的世界中，而文学的叙事话语则仅仅存在于故事本身的叙述话语之中。这就是说叙事文 学是用话语来虚构艺术世界的。 叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离， 这只有当读者紧紧被叙述逻辑的合理性以及描写、 抒情和解释所吸引时，才会具有文学的审美价值。优秀的叙事文学能够反映现实生活的真实，然而又超越 了个别的、已经发生的偶然事实，是用话语重构的世界。这个话语的世界虽不等于现实本身，但却可能在 更本质的层次上揭示社会现实的内在意义。 艺术虚构使叙事性文学既能够相当真实地描绘生活，又能在这种似乎客观的描绘中显示主体的理想和 追求，表现主体的个性和情感，这是其他社会意识形态没有的、仅属于文学艺术的一种特质。
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考研专业课模拟试题 民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。风格总是这样那样反映 民族文化的特点，而形成文学的民族风格。在好的文学译作中，尽管一种民族的语言转换成另一民族的语 言，我们仍然可以看到原作的民族特点，这是因为民族风格不仅见诸作品的语言，而且体现在一切方面， 如题材、主题、气质和韵味，以及作品所体现的民族精神。 第三，文学风格与地域文化。作家总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息。作家的 文学风格必然渗入地域文化的因素，表现出地域性。风格总是这样或那样反映地域文化的特点，而形成文 学的地域风格。屈、庄的相通，诗、骚的不同，是文学地域风格的有力佐证，现代文学中京派与海派的不 同，都鲜明地体现了地域文化所造成的地域风格的差异。当代文学的交流虽然日益频繁，而且受到全球化 浪潮的冲击，可是文学的地域风格和民族风格在不少作家那里并未因此而淡化，这正是当代文学走向成熟 的一个表征。 第四，文学风格与流派文化。包裹在个人风格外面的，还有流派文化。流派是一个具有伸缩性的概念。 严格地说， 并不是每个作家都主动参加过一个明确的流派， 但宽泛地说， 又可以把大部分作家纳入已有的、 相关的风格类型。在文学思想活跃，文学思潮迭起的时代，确有很多作家由于人生态度和文学见解的相近 或相异，而自觉或不自觉地分别参与这个或那个流派，或者被文学史家划归为这个或那个流派。文学流派 的形成有自觉和不自觉两种情况。流派风格的多样化，往往是文学繁荣的一个重要标志。流派并出造成了 多种多样的流派风格，形成了风格竞争的格局，这无论是对文学的繁荣，还是对大众的审美选择，都是有 百利而无一害的。多样性是自然界的规律，也是艺术的规律。 从文化学的角度来分析，文学风格由时代风格、民族风格、地域风格、流派风格和具体作家作品的个 性风格等若干层面构成。文学风格的各个文化层面不是独立自主的，而是互相联系、互相渗透，构成为有 机的统一体。无论是时代的、民族的风格，还是地域的、流派的风格，抑或是个性风格，最终都统一于作 品的具体风格，并只有在作品风格的本体构成中得到实现。
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