【冲刺】2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语 言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三 十年》考研冲刺模拟五套题及参考答案
考研专业课模拟试题 模拟试题简介 试题名称： 【冲刺】2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十 年》考研冲刺模拟五套题及参考答案 试题题型： 简答题+论述题 参考书目： 钱理群等著：《中国现代文学三十年》(修订本)，北京大学出版社，1998 年版。 适用院系： （001）人文学院
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考研专业课模拟试题 目录 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲 刺模拟五套题及参考答案（一）.....................................................................................................................4 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲 刺模拟五套题及参考答案（二） ...................................................................................................................10 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲 刺模拟五套题及参考答案（三） ...................................................................................................................15 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲 刺模拟五套题及参考答案（四） ...................................................................................................................19 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲 刺模拟五套题及参考答案（五） ...................................................................................................................24
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考研专业课模拟试题 2027 年考研专业课模拟试题-冲刺阶段使用 2027 年昆明学院 050107 中国少数民族语言文学《801 中国语言文学综合：中国现代文学三十年》考研冲 刺模拟五套题及参考答案（一） 一、简答题 1． 90 年代“散文热”的原因。 【答案】90 年代“散文热”的出现有着深刻的现实与历史动因。 （1）在文学由中心到边缘的位移中，散文在边缘处的定位，保证了散文这一文体的从容发展。 （2） 转型期知识分子精神与立场的分流，使散文成为知识分子精神与情感的存在方式。 （3）市场经济不仅使散 文的创作与出版带有商业性，而且确认了市民阶层的合法性并因此使部分散文成为消费品。 （4）再次，从 客观上文字媒体提供的大量散文版面，成为散文崛起的重要保障，加上文化市场自身运作中的有意推荐与 炒作，也极大推动了散文的创作与消费。 （5）文学进入了一个多元化的审美时代。 2． 试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。 【答案】 《牡丹亭》在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩，奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神 追求，浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排，都显示出其典型的浪漫主义风格。 首先表现在富于幻想的艺术构思。作品的非现实题材及其“理之所必无” ，而“情之所必有”的创作 主旨， 决定了它必然采用充满理想色彩的艺术手法。 该剧在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩， 如 “惊 梦” 、“冥判” 、“魂游” 、“回生”等情节，荒诞离奇，而正是这一系列富于幻想的艺术构思，构成了此 剧结构的骨架和支柱，为表达主旨起到了十分重要的作用。尽管汤显祖使人物故事虚到极点，但有时却又 落脚到真切的实处，如杜丽娘还阳后必须遵循人间的礼法，受种种无奈的束缚。这种虚实结合的写法，将 理想与现实融会贯通起来。 其次表现在以一系列抒情场次表现主人公强烈的追求，使其主观精神外化，并在此冲刺上令戏剧冲突 持续升级。 《牡丹亭》的重点在于表现杜丽娘心中被压抑的情怀，她内心世界的丰富，她的青春的觉醒。 汤显祖以惊人的笔力，揭示出杜丽娘的内心世界，揭示出那个跟她的身份和所处的环境极不和谐的灵魂深 处的隐秘。 再次是全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，许多曲词能够将抒情、写景和人物塑造融为一体。如“惊梦” 中［皂罗袍］一曲，写自然，暗写人生，在清秀婉丽的语言中蕴涵着深切动人的意境。这是杜丽娘由喜转 悲、由叹为怨的转折点，写得哀婉缠绵，情景交融，使读者既读到杜丽娘的深情，又无损其大家闺秀的身 份。 最后， 《牡丹亭》又是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。为了争取爱的权利，便 不得不付出生命的代价，这既是杜丽娘本人的青春悲剧，也是家庭与社会的悲剧，“闹荡” 、“魂游”等 出戏都极其悲凉凄婉；而“闺塾”等出戏则极富喜剧色彩。这种悲喜交融、彼此映衬的戏曲风格，正是富 有中国戏曲特色的浪漫精神的具体呈现。 3． 结合作品论述《儒林外史》的叙事艺术。 【答案】 《儒林外史》是有着思想家气质的文化小说，是有着高雅品位的艺术精品。它与通俗小说有 不同的文体特征，因而其叙事方法也发生了明显的变化。中国古代小说多以传奇故事为题材，可以说都是 “传奇型”的。到了明代中叶，从《金瓶梅》开始，才以凡人为主角，描写世俗生活。而真正完成这种转 变的，则是《儒林外史》 。它既没有惊心动魄的传奇色彩，也没有情意绵绵的动人故事，而是当时随处可 见的日常生活和人的精神世界，展示了一幅幅社会风俗画。 《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇性，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊 重客观再现，用寻常细事.通过精细的白描来再现生活，塑造人物。马二先生游西湖，没有惊奇的情节， 没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖的路线，所见所闻，淡淡地写去。这平淡无奇的描写却把这个八 股选家的愚昧、迂腐的性格写活了。写匡超人回家，“他娘捏一捏他身上，见他穿着极厚的棉袄，方才放
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考研专业课模拟试题 心” 。通过这样平常的细节，把母亲对他的爱以“摹神之笔”刻骨铭心地写了出来。 《儒林外史》所写的人物更切近人的真实面貌，通过平凡的生活写出平凡人的真实性格。像鲍文卿对 潦倒的倪霜峰的照顾和对他儿子倪廷玺的收养.甘露寺老僧对旅居无依的牛布衣的照料以及为他料理后事 的情谊，牛老儿和卜老爹为牛浦郎操办婚事，他们之间的相恤相助等等，都是通过日常极平凡细小甚至近 于琐碎的描写，塑造了下层人民真诚朴实的性格，感人至深。人物性格也摆脱了类型化，而有丰富的个性。 严监生是个有十多万银子的财主，临死前却因为灯盏里点着两根灯草而不肯断气。然而他并不是吝啬这个 概念的化身，而是一个活生生的人。他虽然悭吝成性，但又有“礼”有“节” ，既要处处保护自己的利益， 又要时时维护自己的面子。所以，当他哥哥严贡生被人告发时，他拿出十多两银子平息官司；为了儿子能 名正言顺地继承家产，不得不忍痛给妻兄几百两银子，让他们同意把妾扶正；妻子王氏去世时，料理后事 竟花了五千银子，并常怀念王氏而潸然泪下。一毛不拔与挥银如土，贪婪之欲与人间之情，就这样既矛盾 又统一地表现出人物性格的丰富性。作者不但写出了人物性格的丰富性，而且写出了人物内心世界的复杂 性。如第一回多层次地揭示了时知县的内心世界。种种复杂心理不断转折、变幻，心态在纵向中曲线延伸， 让人看到他那灵魂深处的活动。 《儒林外史》中每个人物活动的过程并不长，但能在有限的情节里，体现 出人物性格的非固定性，即性格的发展变化。匡超人从朴实的青年到人品堕落，写出他随着环境、地位、 人物之间关系而改变的性格，在他性格变化中又体现着深刻的社会生活的变动。古代小说人物的肖像描写 往往是脸谱化的， 《儒林外史》则代之以真实的细致的描写，揭示出人物的性格。如夏总甲“两只红眼边， 一副锅铁脸，几根黄胡子，歪戴着瓦楞帽，身上青布衣服就如油篓一般，手里拿着一根赶驴子的鞭子，走 进门来，和众人一拱手，一屁股就坐在上席” ，通过这一简洁的白描，夏总甲的身份、教养、性格跃然纸 上。 《儒林外史》中自然景物的描写也舍弃了章回小说长期沿袭的模式化、骈俪化的韵语，运用口语化的 散文，对客观景物作精确的、不落俗套的描写。如第三十三回，杜少卿和几位好友在江边亭中烹茶闲话， 凭窗看江，“太阳落了下去，返照着几千根桅杆半截通红” ； 第四十一回，杜少卿留朋友在河房看月，“那 新月已从河底下斜挂一钩，渐渐的照过桥来” 。随手拈来，自然真切，富有艺术美。 《儒林外史》改变了传统小说中说书人的评述模式，采取了第三人称隐身人的客观观察的叙事方式， 让读者直接与生活见面，大大缩短了小说形象与读者之间的距离。作者尽量不对人物作评论，而是给读者 提供了一个观察的角度， 由人物形象自己呈现在读者面前。 例如在薛家集观音庵， 让读者亲见亲闻申祥甫、 夏总甲的颐指气使，摆“大人物”架式，骄人欺人，较少对人物作内心剖白，只是客观地提供人物的言谈 举止，让读者自己去想象和体味。又如作者只写“把周先生脸上羞的红一块白一块” ，“昏头昏脑扫了一 早晨” ，并没有剖白周进内心活动，人们却可以想象到他当时的内心感受。作者已经能够把叙事角度从叙 述者转换为小说中的人物，通过不同人物的不同视角和心理感受，写出他们对客观世界的看法，大大丰富 了小说的叙事角度。如西湖边假名士的聚会，主要通过匡超人这个“外来者”的新鲜感受，看到这些斗方 名士的名利之心和冒充风雅的丑态。吴敬梓企图创造一种与生活更直接不隔的、显示着生活本身流动的、 丰繁的天然形态的艺术。 《儒林外史》叙事的新特点与作者的美学思想是一致的。 4． 回答钱谦益的《投笔集》是怎样的一部作品。 【答案】 《投笔集》是钱谦益最后一个诗集和最重要的代表作品，取班超“投笔从戎”之意以命名。 全集共 108 首诗，均为七律，其中 104 首分为十三叠，每叠八首，均次杜甫《秋兴八首》之韵，构成有清 一代绝大之组诗。 《投笔集》的创作始于顺治十六年，终于康熙二年，历时五载，其内容都与复明水师进 取东南和永历政权的形势有关， 其中也贯穿了他和柳如是抗清复明的心迹和踪迹。 陈寅恪的 《柳如是别传》 对这组诗评价极高:“诸诗摹拟少陵，入其堂奥，自不待言。且此集牧斋诸诗中颇多军国之关键，为其身所 预者，与少陵之诗，仅为得诸远道传闻及追忆故国平居者有异。故就此点论，投笔一集实为明清之诗史， 较杜陵尤胜一筹，乃三百年来绝大著作也。” 《投笔集》以七律组诗的形式纪传记史，内容博大宏厚，不仅开拓了七言律诗题材的范围，而且在艺 术手法上也取得了相当高的成就。在意象的创造上，突出的体现了意象成系列的特点。诗中集中体现了三 个意象系列:诗人自我，复明武装，永历皇帝。在诗人自我这个系列里，作者从两方面刻画自我形象和他复 杂丰富的内心世界。在结构上，联章诗要求“和观之，联章若一章 ； 分观之，各章又自成章，其先后次第，
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考研专业课模拟试题 自有一定不紊之条理” 。 《投笔集》为了使结构严密，采取了多种手法，其中有纵横交叉的贯通方式。 《投 笔集》次杜甫《秋兴八首》的韵，从纵的看，是十三叠以八首为单位的组诗；把十三叠排列起来，押同韵 的诗又是八组，各组十三首，这样，利用同韵，每叠一首，反复申写一个意象，赋物抒怀，随韵写志，十 三叠诗一组有一组之意境，一韵有一韵的情怀。因此，尽管《投笔集》是七律诗体的最大组诗，仍然是大 而有物，丰富中有秩序，体现了诗歌史上少有的宏大典丽而布局有致的美感力量。 5． 简述寻根文学的文化倾向。 【答案】寻根文学的文化倾向大致包括了以下三个方面：（1）在文学美学意义上对民族文化资料的 重新认识与阐释，发掘其积极向上的文化内核，如阿城的《棋王》 。 （2）以现代人感受世界的方式去领略 古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉，如张承志的《北方的河》 。 （3）对当代社会生活中所存在的丑 陋的文化因素的继续批判，如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘。这虽然还是启蒙主义的话题，但也 渗透了现代意识的某些特征，如韩少功的《爸爸爸》 。但这三个方面也不是绝对分开的，许多作品是综合 地表达寻根的意义。 6． 简答《水浒传》中林冲性格的发展变化。 【答案】 《水浒传》不仅能通过不同人物的不同环境遭遇，不同的生活条件，写出不同人物的不同性 格特色，而且还能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展和变化。如写林冲就是着重表现了“逼 上梁山”的这个“逼”字。林冲生得豹头环眼，燕颔虎须，绰号豹子头，原是东京八十万禁军教头，武艺 高强。逼上梁山的“逼”字，在他身上表现得最为突出。他有不甘屈辱的英雄本色，时时怀着“空有一身 本事，不遇明主，屈沉小人之下”的郁闷，但教头的职位、优厚的收入、美丽的妻子、舒适的生活，使林 冲养成了安分守己、与世无争的性格。即便高衙内调戏了他的妻子，也息事宁人，忍气吞声，没想到高衙 内却没有善罢甘休，一而二、再而三地陷害他，甚至在他已落难为一个草料场的囚犯时，还要派人害死他。 这之前林冲忍之又忍，当发配到草料场后，也没有完全失去幻想，他乞求神明庇佑，有朝一日能摆脱苦难。 但是， 他没想到自己沦落至此， 高俅等人还要置他于死地， 没想到前来追杀他的竟是自幼相交的好友陆谦， 更没想到陆谦卖友求荣，竟到了要拾他一块骨头回去邀功请赏的卑劣地步，林冲终于忍无可忍，果决地杀 死了高太尉派来谋害他的公差，义无反顾地走上了反抗之路。林冲是在凶残的封建统治阶级的步步紧逼之 下，走投无路，才克服了思想性格的弱点，造反上山的。因而林冲思想转变的过程，就是封建统治阶级日 益暴露其黑暗与罪恶的过程；作者真实细致地描写了林冲的思想转变，也就深刻有力地揭露了统治阶级的 罪恶。 二、论述题 7． 鲁迅的小说《伤逝》的主题有几种说法，结合作品谈谈你的理解。 【答案】 《伤逝》是鲁迅先一生创作中唯一的爱情题材的小说。作品采用了第一人称的叙述方式，以 “涓生的手记” 反映了他和子君的爱情悲剧， 涓生如泣如诉地追悔使作品笼罩着一层暧昧不清的悲剧气氛， 因而围绕着它的主题，人们长期以来纷争不休。我认为《伤逝》的主题为： （1） 《伤逝》作为鲁迅先生描写“五四”时期青年知识分子追求自由恋爱、自主婚姻的小说。以一出 在“无爱的人间死灭”的爱情悲剧，探索妇女解放道路，探求小资产阶级知识分子新路。 《伤逝》的悲剧 ： 意义在于个人、社会和追求三个层面 以一个梦醒者的反思，忠告脱离社会的个性主义不能使青年驶达幸 福的彼岸；并且对封建传统势力毁灭五四青年自由幸福的罪行进行了严峻的批判，揭示悲剧意义的根源， 同时鼓励奋斗者“向着新的生路跨出” 。 （2）进一步说， 《伤逝》的主题内核是对生命终极意义的追求。通过子君与涓生相爱却不能在一起的 悲剧，将作品的意蕴揭示过程分为终极意义的憧憬期、现实生活的品味期、凡俗人生的彻悟期、生命追求 的抉择期等四个阶段。鲁迅对这部小说的创作主旨的卓然确立和题材的独特处理，体现了他“开掘要深” 的创作主张，使小说超越了《娜拉走后怎样》单纯分析社会问题的深度，超过了当时许多同类题材的社会 分析和心理分析小说。
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考研专业课模拟试题 二、论述题 7． 论述《聊斋志异》与清初文化价值取向的关系。 【答案】 《聊斋志异》 主要描写鬼狐灵怪故事， 但却表现了清初社会人们普遍的文化追求和价值取向。 其中既表现出与明末文化思潮的衔接，又明显显示出清代文化思潮的变异。 （1）是明末主情浪漫思潮的延续。肯定个人情欲的愿望和追求美好爱情仍然是清初部分文人和市民 的潜在心态。《聊斋志异》中许多美丽动人的爱情故事，正是这种心态的形象反映。《聊斋志异》强调了 男女爱情交往过程中“真情"的意义以及它可能产生的巨大能量。作者通过非现实的幻想世界的人与事来 表现强烈的反封建礼教、反封建婚姻制度的精神，表达他的爱情理想，具有鲜明的特点。 （2）反映了清代经世致用的思潮：蒲松龄认为那些不切实际的空想和幻想都是对生活有害的，应当 坚决制止，如《崂山道士》、《黄英》等。在对待科举考试的态度上，蒲松龄在《聊斋志异》中激烈抨击 八股考试不注重实效，考不出考生真实水平这一弊端。在政治方面，作者暴露了贪官污吏对人民的残酷迫 害， 批判的锋芒指向了封建统治阶级的各阶层。 在深刻揭示统治者剥削、 压迫下层人民的反动本质的同时， 赞颂了人民的复仇心理和反抗精神。反映了作者对有公理、讲公道的公平政治的追求。 （3）将主情浪漫和经世致用交融并汇，达到对二者的超越。 感伤的情怀。全书的总体风格和氛围主调中，阴森森的鬼喊世界与捉摸不透的妖狐精魅所构成的作品 主旋律，与清代总体文化思潮总的感伤情调极为吻合。 8． 郭小川诗歌的艺术成就。 【答案】 （1）郭小川的政治抒情诗始终能以战士的胆识和远见，战士的勇敢和磊落、真切的诗情，给 人以启迪与鼓舞。在社会主义创业时代，他在《向困难进军》中呼唤年轻朋友们“以百倍的勇气和毅力向 困难进军” ，60 年代初，他以《甘蔗林——青纱帐》及三首《秋歌》等诗表现了中国人民对待经济困难的 态度、信心以及战胜困难的喜悦。70 年代，在“四人帮”高压的环境里，诗人写下了《团泊洼的秋天》 、 《秋歌》 ，一个威武不能屈、凛然正气的战士形象跃然纸上。 （2）想象丰富，寓意深刻，富有深邃的哲理性，是郭小川政治抒情诗的又一特点。诗人能从平凡的 事物中挖掘别人没有发现的生活底蕴，通过想象和联想，开拓新的艺术境界。在《甘蔗林一一青纱帐》中， 诗人运用奇妙的联想，通过甘蔗林与青纱帐之间异与同的比较，构成了两个时代的象征；又用青纱帐里的 亲人地位的变化串连起两个时代，以战士们的誓言及互勉阐明深刻的哲理。 《团泊洼的秋天》一反文人悲 秋的老调，以自然界的秋天的静，反衬战士心灵千军万马般奔腾咆哮的动。诗作形象千姿百态，意境曲折 幽深，具有独特的审美价值。 （3）郭小川在长期的艺术实践中，曾为新诗形式的民族化和群众化作过辛勤的探索。他们的政治抒 情诗在形式上有“楼梯式”的《向困难进军》等，有半自由体的《白雪的赞歌》 ，有民歌体的《林区三唱》 ， 有着力向元曲小令和明清民歌学习的《祝酒歌》 ，又有在向“汉赋”学习冲刺上创作的新辞赋体，如《厦 门风姿》等。这些努力充分体现了郭小川在新诗形式的探索和实践中的成就。 9． 结合作品论述柳永词在词史上的贡献和地位。 【答案】柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令 两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》长达 212 字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充 了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存 213 首词， 用了 133 种词调。而在宋代所用 880 多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。柳永不仅从音乐体 制上改变和发展了词的声腔体式 ， 而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味 ， 即变 “ 雅 ” 为 “俗” ，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪 子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓 的邀请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、 满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言，易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、 所关注的情事。首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子 的痛苦心声。 在词史上， 柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界， 为她们诉说心中的苦闷忧怨。 第 21 页 共 29 页
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